Алексей, Москва. Коллекция портативных магнитофонов

[Gefest]

DAD, эхх, соньковскую тележку пока не приобрёл.

[Gefest]

Наконец, созрел на Романтик-304:



Из отечественных бытовых портативных катушечников осталось найти последний Дельфин, Весну в металле и неуловимую Электронику-100.

Пы-сы: по весне прикупил из Японии десяток катушек с видеолентой формата Akai VT. Судя по подписям, это были рабочие материалы японской телекомпании NHK. Странно, что NHK, при всей их нежной и взаимной любви с фирмой Sony, воспользовались аппаратурой фирмы-конкурента... Но тем не менее. Наконец, дошли руки посмотреть, что записано на этих лентах. Все ленты оказались посвящены балету. Одна из лент - сырые материалы для репортажа о Токийской балетной школе, 1974-й год. Интересно, что все балерины в кадре - типичные японки, а вот балетмейстер и акомпаниатор - явно европейской внешности. Балетмейстер отдавал команды балеринам по-японски, но при этом общался с акомпаниатором... на чистейшем русском. Погуглил, таки да, Токийская балетная школа управлялась сначала эмигрантами, а потом их наследниками.
Ещё одна катушка - съёмки "Лебединого озера", театр имени Немировича-Данченко на гастролях в Токио, 1975-й год:

Буду цифровать.
И - ирония. "Лебединое озеро" театра имени Немировича-Данченко входит в мой личный топ-5 театральной мерзости. Теперь вот появилась возможность посмотреть, как они это делали в 70-е.

[Naro]

А насколько хорошо за эти полвека запись сохранилась?
И как сохранился магнитный слой ленты?

[Gefest]

Naro, запись сохранилась очень даже хорошо, картинка достаточно контрастная, без артефактов, и синхра почти не скачет. Из десятка катушек только на одной запись чуть похуже, нужно ловить синхру трекингом. Лента не сыпется и не липнет. После просмотра десятка катушек даже не пришлось чистить головы. Но на части катушек лента заправлена наоборот, то есть их как сняли с видеомагнитофона после записи, так и убрали в коробку, даже не перемотав на начало. И больше не трогали.

[HORIZON]

Gefest, очень интересный материал! Большое везение, на самом деле.
А NHK далеко не всегда сотрудничала с Sony. Например, в области видеотехники с начала 80-ых NHK куда больше упора делала на сотрудничество с Мацушитой (которая National, которая Panasonic). Например, форматы MII и D3 разработаны совместно NHK и Мацушитой для конкуренции с Betacam и D-1/D-2 соответственно. И при этом же немного более позднее NHK совместно с целым ворохом компаний (около десяти компаний, и Мацушита и Сони участвовали в разработке и производили свои модели видеомагнитофонов) делали UNIHI в качестве стандарта для кассетного видео Hi-Vision, но формат не взлетел настолько, что даже за пределы Японии не выбрался.

[Gefest]

HORIZON, тут, скорее, другое странно - Akai VT позиционировались, как бытовые видики. Сколько их ни видел в продаже, ни разу не попадался видик с логотипом какой-нибудь организации или телеканала. И имеющиеся у меня записи в подавляющем большинстве частного характера. Тогда как EIAJ-ные Панасоники, Шибы и Сони частенько с логотипами. И тут не какая-нибудь Абасири-ТВ, а NHK, у которых было бабло на профессиональные аппараты.

[Filipp]

Наконец, созрел на Романтик-304

Неожиданно с Вашей стороны...
Любуясь Вашей коллекцией, даже трудно представить, что в ней не было Романтика...

[Gefest]

Filipp, так-то ничего удивительного. С одной стороны, Романтиков пока много, поэтому откладывал его приобретение на потом, отдавая предпочтение более редким агрегатам. С другой стороны, отечественные магнитофоны, в большинстве своём, эксплуатировались до полной дезинтеграции, поэтому найти аппарат в более-менее нормальной косметике и без утрат крайне сложно.
Приобретённый мной экземпляр - тоже, мягко говоря, не идеален, но откладывать дальше уже опасно. ))

[Filipp]

Gefest, всё так... Если раньше можно было без особых ожиданий найти аппарат даже в упаковке, то сейчас один хлам... Попалась Мрия в упаковке - большая удача, я считаю... Даже не пользованная...

[Tofiq62]

А Вы Филипп хоть поинтересовались каким образом Мрия так сохранилась.Это действительно удача что бывает крайне редко.

[tml1984]

Gefest, всё так... Если раньше можно было без особых ожиданий найти аппарат даже в упаковке, то сейчас один хлам... Попалась Мрия в упаковке - большая удача, я считаю... Даже не пользованная...

Поздравляю с коробочной Мрией), даже у меня такой нету)

[Gefest]

Filipp, присоединяюсь к поздравлениям! У меня из отечественных магнитофонов в коробочном варианте только Ритм-репортёр. ))

[Filipp]

Filipp, присоединяюсь к поздравлениям! У меня из отечественных магнитофонов в коробочном варианте только Ритм-репортёр. ))

Спасибо, друзья за внимание... Для меня тоже очеень приятный экземпляр.

А Вы Филипп хоть поинтересовались каким образом Мрия так сохранилась.Это действительно удача что бывает крайне редко.

Да, я спрашивал - откуда?...
Как сказал продавец - купили квартиру, разбирали кладовку... Я в это верю...

[Filipp]

У меня из отечественных магнитофонов в коробочном варианте только Ритм-репортёр. ))

Gefest, а что, Вы не участвовали в Великой распродаже Ломо ВМ 403?

[Gefest]

Filipp, не успел. ) Ин дас гросс фамилия нихт клювом клац-клац. Плюс у меня основной предмет коллекционирования - портативные аппараты с батарейным питанием, а батарейное питание ЛОМО ВМ-403 я представляю себе с трудом. ))

[Filipp]

Filipp, не успел. ) Ин дас гросс фамилия нихт клювом клац-клац...

Незадача...
Я не представляю Ваше собрание без 403... Кто-то, помнится, хватанул по два...
Наверняка не оба для себя...

а батарейное питание ЛОМО ВМ-403 я представляю себе с трудом. ))

Эт да... Места много занимает...

[Gefest]

Filipp, ну после той распродажи рынок 403-их слегка затоварился, и купить ЛОМО пока не проблема. )) Но моя спина категорически против. ))

[Filipp]

Filipp, ... Но моя спина категорически против. ))

Gefest, понимаю Вас.
Я, помню, свой первый 403 брал в Мытищах... Тащил до авто на себе через жедор пути...
Вспоминать не хочется...

[Gefest]

Filipp, вот совсем забыл, у меня же ЛОМО ВК1/2 тоже коробочный, в полной комплектации, и даже с родным аккумулятором, в который ни разу не заливали электролит. )) Это будет покруче, чем 403, хотя и заметно легче. ))

[Filipp]

Filipp, вот совсем забыл, у меня же ЛОМО ВК1/2 тоже коробочный, в полной комплектации, и даже с родным аккумулятором, в который ни разу не заливали электролит...

Gefest, ну вот и выяснилось... Пробел устранен...

Это будет покруче, чем 403 ...

ВК не редкость, даже в коробке. А вот АКБ - да, это еще надо постараться найти хоть в каком виде...

Кстати, у Вашего ролики тоже из "гуттаперчи"?

[Gefest]

Filipp, а у них у всех ролики из полиуретана. У меня три ВК1/2, один я таки заставил работать, но это было очень долго и мучительно.

[Filipp]

У меня три ВК1/2, один я таки заставил работать, но это было очень долго и мучительно.

Gefest, а я вот нет - с резиной проблема... Вот мой -

[Filipp]

В догонку поста - поражает логика советской ух-ты,ах-ты радиопромышленности. Из каких соображений в таких дорогих и сложных изделиях, как видеомагнитофоны, додумались применять самую дешевую и ненадежную резину?
Иногда прихолится слышать мнение, что наша, советская бытовая радиоаппаратура не хуже западной.
На что ни глянь, что ни тронь - светодиоды, ручки, переключатели, конструктив, - все топорной работы...
Вот тоже экземпляр Эл ка 501 -

[Gefest]

Filipp, ну у буржуев в ранних видиках тоже много где полиуретан. По крайней мере, это как минимум Akai VT-100/110/120 и JVC PV-4500 и 4800. Проблема та же - он задубевает в камень и разваливается. Я так понимаю, у полиуретана фрикционное сцепление было лучше, чем у резины. Например, если в Akai VT-100 вместо развалившегося полиуретана поставить резину, то он очень вяло перематывает под конец. С полиуретановыми роликами всё становится хорошо. Просто эти ЛПМ проектировались, так сказать, впритык. И фрикционные свойства полиуретана позволяли проще вписаться в одномоторную кинематическую схему.
Кстати, прижимные ролики из полиуретана шли на поздние Штудера и Ревоксы. С теми же последствиями - лет за 10-15 ролик либо задубевал в камень, либо превращался в желе.
Сгнившая резина, как у Вас на фото - у буржуев тоже сплошь и рядом. Причём довольно часто встречал в буржуйских аппаратах резину, съеденную грибком. Отечественная резина, похоже, для грибка несъедобная. )))
Никто не предполагал, что фрикционные свойства этих деталей потребуются спустя 30-40 лет фрикам типа меня и Вас, свои 10-15 лет эти детали честно отрабатывали. )
Но таки да, у нас и пластик на корпуса шёл похуже, и регуляторы и переключатели по большей части говно. А вот наши подстроечники вполне себе живучие, у импортных часто и токосъёмник сгнивает, и контакт токосъёмника с подковкой тоже проблема.

[Gefest]

Несколько ушатанные Stuzzi Memocord mini и Grundig EN-3:

Такие диктофоны у меня уже есть, причём в заметно лучшем состоянии, взял из-за кассет. ))

[PAV]

Такие диктофоны у меня уже есть,

А какие диктофоны,имеющиеся в дубле, есть на продажу?

[Gefest]

PAV, пока не наводил ревизию, так-то дублей уже много. Планирую в ближайшее время избавиться от одного Ритма-репортёра и одной Арфы, например.

[Michael Shum]

Gefest, Скажите: а из фильма "Иван Васильевич..." магнитофон то уж точно есть в коллекции ?

[Gefest]

Michael Shum, не, Панасоник RQ-158 пока только в планах. Диктофон Штирлица есть, магнитофон из "Бриллиантовой руки" тоже. )

[Michael Shum]

Gefest, Одно только тревожно: их больше не становится, этих аппаратов, хотя Уважаемый Techmoan выпускал ролик про партию Uher, новых со склада, только монофонических, но зато абсолютно новых в коробках !

[Gefest]

Michael Shum, так в том и весь цимес коллекционирования. ) Интереснее всего собирать именно то, чего осталось мало.

[Visychus]

Ещё один представитель семейства "больших" портативных бытовых магнитофонов, Arvin:

Стерео, 4 дороги, 9,5/19. Питание от сетевого адаптера 6В или от батареек 8х1,5В. Максимальный диаметр катушек 18 см. Сделан, естественно, в Японии, другие страны такой фигнёй не страдали.
В собранном состоянии:

По бокам имеются встроенные динамики, в походном положении закрытые съёмными поворотными шторками:

Батарейный отсек:

Попутно удалось узнать названия ещё двух "больших" магнитофонов такого типа - Aiwa TP-1012 (стерео, 4 дороги, 9,5/19) и Sony TC-220A (моно, 2 дороги, 4,75/9,5). Причём Sony TC-220 выпускался в трёх модификациях: TC-220, TC-220S и TC-220A, из которых только TC-220A может работать от батарей, у остальных внутри асинхронный двигатель. Внешне магнитофоны отличаются только конструкцией задней панели.
Для примера, Sony TC-220A с аукциона Яху:

Фирма Sony и тут сделала всё не как у людей - все остальные известные мне "большие" портативные магнитофоны под катушки 18 см. - стереофонические.

Есть такой Arvin, а точнее его модификация... С выносными громкоговорителями и со встроенным блоком питания...

[Gefest]

Visychus, Вы бы его обфотографировали. Или он внешне ничем не отличается?
А с Сонькой я тогда ошибся, TC-220 оказалась под катушки диаметром 13 см. )

[Gefest]

Ещё один "несуществующий" репортерский магнитофон от Teac, R55:




Интересно, что если у моделей R50 и R55S год выпуска присутствует на шильдах магнитных головок, то у модели R55 ничего подобного нет:

Но дата выпуска присутствует в явном виде на шильде магнитофона, начало 1966-го года:

Легкосъёмный блок электроники:

Монофонический предшественник модели Teac R55S. Скорость движения ленты 19 см/сек., запись однодорожечная на всю ширину ленты. Закрытый тракт. Сквозной канал, но отсутствует стирающая головка.
Интернет про этот агрегат ничего не знает, впрочем, как и про Teac R50, на основе которого и сделан R55. И все эти три модели являются незаконнорожденными детками патефонника Sony EM1/PT4.
Не удивлюсь, если в этой кунсткамере имелась и стереофоническая версия модели R50 - R50S, но пока ничего похожего не попадалось. Тиражи у этих алюминиевых ящиков явно были небольшими, по несколько сотен.
Корпус и ЛПМ модели R55 полностью аналогичны R55S, но головы монофонические, и в блоке электроники одна плата, а не две. Специфические японские микрофонные разъёмы, нигде более не встречающиеся:

К магнитофону прилагался микрофон с ответной частью этого разъёма:

Подставка левая, да и сам микрофон, скорее всего, не имеет к магнитофону никакого отношения, он явно не репортёрский.

[Naro]

В более поздние времена продукция "TEAC" считалась бытовым сектором, а "Tascam" - профессиональным. Но тут этого не видно: "TEAC" идёт как вполне профессиональный магнитофон.

Когда вообще "Tascam" выделили в отдельное подразделение?

[Gefest]

Naro, Tascam создали в 1971-м году, но первоначально это был просто дистрибьютор профессиональной аппаратуры Teac для американского рынка. Репортёрские магнитофоны Teac делались для внутреннего рынка Японии, да и относятся ко второй половине 60-х, когда торговой марки Tascam ещё не существовало.
Интересно, что для R50 дата изготовления на шильдах указана в японской системе летосчисления (39-й год эпохи Сёва, что соответствует 1965-му году), а у R55 и R55S - уже в международной системе, 1966-й и 1968-й годы соответственно.
Последний репортерский катушечник Teac, P0-10 трудно датировать. У меня в коллекции его нет, и пока не удаётся найти фотографий шильда. Но это явно 70-е годы. Он тоже для внутреннего рынка, и тоже Teac, а не Tascam.

[Gefest]

Немного не по теме коллекции. Откопал на антресолях самодельный блок питания. Собрал его в 1990-м году для ПК Орион-128. Думал, блок питания давно отправился на помойку, ан нет, родители его сохранили.
Хтоническое чудище, за отсутствием доступа к нормальной элементной базе делалось на коленке из говна и палок:

Верхнюю крышку сделал, однако поскольку агрегат изрядно грелся, я так её и не поставил, и она успешно потерялась ещё в 90-е.

Отпрофилактил, подключил к своему старому Ориону, работает:

Теперь осталось привести в порядок приобретённый по случаю монитор Электроника 32ВТЦ-202, а то ЖК-монитор недостаточно аутентичен. )

[Gefest]

Долгожданное приобретение, репортёрский видеомагнитофон Concord VTR-450 с родной телекамерой:

Concord - обанкротившийся американский производитель бытовой электроники, в начале 60-х был выкуплен фирмой Matsushita для упрощения экспорта аппаратуры Panasonic в США. Concord VTR-450 - в девичестве Panasonic NV-3080. Первым репортёрским видеомагнитофоном Panasonic был NV-8080, его производство началось в 1968-м году. Видеомагнитофон был чёрно-белым, имел единственный режим - запись, и содержал в своей конструкции много заимствований у выпущенного на год раньше комплекта Video Rover от Sony. Запись производилась на ленту шириной 1/2 дюйма в собственном формате Panasonic. Формат имел существенные преимущества по чёткости изображения перед форматом CV-2000 от Sony. В США видеомагнитофон поставлялся под маркой Concord VTR-400. Однако после принятия стандарта EIAJ фирма Panasonic переделала видеомагнитофон под этот формат, так в 1969-м году появился Panasonic NV-3080. В США он поставлялся под маркой Concord VTR-450. Поскольку видеомагнитофон не имел режима воспроизведения, для полноценной работы требовался ещё и стационарный видеомагнитофон формата EIAJ. Следующая модель репортёрского видеомагнитофона этой фирмы, Panasonic NV-3082, уже имела и режим воспроизведения, и режимы перемоток.
Итак, Concord VTR-450:

Как и у Sony DV-2400, привод ЛПМ от ДПТ с обратной связью по таходатчику. Прямо на валу ДПТ расположено коромысло БВГ. Далее плоский ремень на тонвал и пассик+ролик на приёмный узел.

На фото видно наклейку с названием NV-3081. Видимо, так маркировались шасси для экспорта в США.
Очень забавная, нигде более не встречающаяся конструкция подвода прижимного ролика. У всех репортёрских видеомагнитофонов тех лет подвод ролика осуществляется электромагнитом, управляемым с куркового механизма телекамеры. У ранних телекамер (например, Akai VC-100 и VC-110) курок не имел фиксации, и запись производилась только пока нажат курок. Это было крайне неудобно, поэтому впоследствии телекамеры выпускали с триггерным механизмом в курке. Штатная телекамера видеомагнитофона Panasonic NV-3080 не имеет фиксации курка. Триггерный механизм... встроен в подвод прижимного ролика. Триггерный механизм обведён красным:

По первому срабатыванию электромагнита прижимной ролик подводится к тонвалу, по второму отводится. Соответственно, когда видеомагнитофон переводится в режим останова штатным рычагом управления, схема генерит одиночный импульс на электромагнит, чтобы отвести прижимной ролик от тонвала.
Питание от двух свинцовых аккумуляторов по 6В 3А*ч. Питание от сети и зарядка аккумуляторов осуществляются от того же BP50, что шёл и к последующим моделям портативных видеомагнитофонов Panasonic.
Обратная перемотка осуществляется вручную. Рычажок обратной перемотки хранится в специальном гнезде на крышке:

Пробовал мотать, не слишком удобно:

Панель управления видеомагнитофоном:

Можно обратить внимание на рычажок включения рабочего хода, позаимствованный у Sony. В свою очередь, Sony такой рычажок применяла в своих репортерских магнитофонах с начала 50-х годов.
Телекамера чёрно-белая, на видиконе, с электронным видоискателем:

Объектив с зумом, сменный, на резьбе.
Начинка телекамеры:


Интересно, что объектив вворачивается в специальное регулируемое кольцо, регулировка позволяет точно настроить расстояние между объективом и маской видикона. Похоже, на точность сборки узла видикона тогда не очень-то полагались.
Поскольку исправные видеомагнитофоны формата EIAJ имеются в количестве, в том числе и на 30 кадров в секунду, решил произвести пробную запись. Плоский ремень привода тонвала оказался живой, а вот пассик подмотки задубел насмерть:

Телекамера оказалась рабочей, разве что помеха с кадровой и строчной развёртки успешно лезет в канал звука. А вот с видиком не всё так однозначно. Дурит кадровая синхронизация, небольшие проблемы с питанием, и видеосигнал не доходит до модулятора. Нормально работает только запись звука. Кадровая синхронизация генерится очень оригинально: задающий генератор арбайтен, но с него КСИ идут на систему управления двигателем, а она уже работает нестабильно. И только с таходатчика КСИ идут на телекамеру, а поскольку мотор держит фазу не очень хорошо, кадровая синхронизация постоянно сбивается. В общем, пока видик пишет только чёрное поле с постоянными сбоями кадровой синхронизации. Буду копать, однако, поскольку сервис мануала не удалось найти ни бесплатно, ни за деньги, секаса предстоит много, несмотря на примитивность схемы и конструкции.

[Gefest]

Приехала забавная Тошибка, GT-321:

На моторчике дата 34-й год эпохи Сёва, что соответствует 1960-му году.

Панель управления:

Глянул схему. Похоже, разъём "Cine con" предназначен для синхростарта кинокамеры/кинопроектора.
Необычная конструкция рукоятки управления:

Сначала думал, что она сломана, но, оказывается, для того, чтобы включить любой из режимов, нужно вытянуть рукоятку наружу:

Увы, это не спасло от образования пролежня на резинке тонвала. Видимо, аппарат, всё-таки, пролежал много лет в режиме, отличном от останова.
Кинематическая схема простая, но своя. Моторчик прижимается к обрезиненному маховику тонвала снизу. Привод подмотки - пассик+ролик, привод обратной перемотки - обрезиненный ролик.
Шильд:

[Gefest]

National RQ-151:

[Gefest]

Английский магнитофон с патефонным приводом Boosey & Hawkes Reporter:

Тонвал и универсальная головка:

Патефонный механизм:

Блок электроники и батарейный отсек:

Контрольный динамик:

Boosey & Hawkes Reporter - английская лицензионная версия американского портативного магнитофона Stancil Hoffman Minitape M5. При локализации капризный и прожорливый электропривод заменили патефонным механизмом. Электронную часть тоже доработали - добавили режим воспроизведения и контрольный динамик. Магнитофон выпускался с 1951-го по 1953-й.
16-й магнитофон с патефонным приводом в моей коллекции.

[Naro]

А патефонный механизм привода - он именно от какого-то патефона или специально для этого магнитофона проектировался?

И радиоэлектронные компоненты - они все английского производства или закупались у кого?

И какое вообще впечатление английская схемотехника того времени производит?

[Gefest]

Naro, Обычно патефонный механизм брали готовый. Но некоторые фирмы собирали свой патефонный механизм, правда из стандартных деталей.
Комплектуха вся английская, глобализация тогда ещё только начиналась. До конца 60-х даже у Италии с Испанией была своя комплектуха.
Английской схемотехники в этом магнитофоне нет, схема с небольшими изменениями скопирована с американского прототипа:

Чисто английская схемотехника - это EMI L2B:

Ну что сказать... Экономия заряда батарей? King has a lot!

[Naro]

Вроде, всё по классике. Почему-то я думал, что "английский звук" - это "не как у всех".

Хотя, я правильно понимаю, что в усилителе записи англичане обошлись без индуктивностей и сформировали предыскажения RC-цепочками в левом верхнем углу схемы?

Чисто английская схемотехника - это EMI L2B:

[Gefest]

Naro, Таки да, не как у всех - УВ не имеет полноценной коррекции и годится только для контрольных целей. ) Запись, сделанную на этом магнитофоне, надо было воспроизводить на стационарном аппарате. Впрочем такое решение встречается и в других репортёрских магнитофонах тех лет. Хотя казалось бы, фигни-то...
Да, коррекция УЗ сделана на резисторах-конденсаторах в ОС.
Кстати, на фоне прочей репортёрской техники EMI L2 славился своей надёжностью. Неоднократно встречал упоминания об этом в профильной литературе.

[Naro]

Кстати, на фоне прочей репортёрской техники EMI L2 славился своей надёжностью. Неоднократно встречал упоминания об этом в профильной литературе.

А что обычно ломалось в репортёрских магнитофонах: механическая или электронная часть?

[Gefest]

Naro, судя по накопившимся заметкам, основной проблемой было... электропитание. )) Сразу несколько авторов в первую очередь пишут о том, что батарейки надо было обязательно проверять при покупке. Проблема усугубилась во второй половине 50-х, когда магнитофоны с электроприводом пошли массово.
На втором месте по частоте упоминания проблема со стабилизацией скорости в патефонных механизмах. Если в патефоне ушла скорость, то это сразу слышно. А вот в случае с магнитофоном с патефонным приводом об это узнаёшь, только поставив плёнку на другой магнитофон. ))
Далее обрыв пружины в механизме (давались рекомендации вдали от цивилизации или при низких температурах заводить пружину на 2/3) и попадание пыли или песка в механизм. Но эти две проблемы были типичны и для патефонов, народ был к этому готов.
Ламповые схемы боялись ударных нагрузок. А ранние транзисторы частенько дохли или деградировали без предупреждения.
У некоторых магнитофонов были характерные "слабые места", например, электропривод у Stancil Hoffman M5A, или узел обратной перемотки у Butoba.

[Gefest]

Наткнулся на ещё одно изображение первого репортёрского магнитофона M1 фирмы Totsuko (позднее фирма сменила название на Sony):

Это в книге "Historical development of magnetic recording and tape recorder", автор Masanori Kimizuka, стр. 210. Правда особых подробностей этот Кими-сцука не приводит, у Шеллина в книге дано гораздо больше информации.
Магнитофон выпускался для NHK с 1951-го года.
Можно обратить внимание, что на фотографии и на чертеже изображены немного разные магнитофоны. Агрегат на чертеже явно ближе к M3/M4/M5. Так же можно понять, что существовала модель M2, но она, похоже, мало отличалась от M1. Судя по всему, M1 и M2 выпускались в деревянных корпусах (как и послуживший им прототипом Stancil Hoffman M5A), тогда как последующие модели репортёрских магнитофонов Toysuko/Sony имели алюминиевые корпуса.

[Gefest]

Первый батарейный бытовой магнитофон фирмы Sony, TC-901:


Интересный ЛПМ, на шестерёнках:

Привод тонвала вообще червячный.
Панель управления:

Один из двух батарейных отсеков:

Шильд:

На магнитофоне стоит интересная катушечка:

"Улучшите свой английский в преддверии олимпийских игр в Токио."
Магнитофон выпускался в 1958-м году. Двухскоростной, 4,75 и 9,5 см/сек., скорости меняются с помощью насадки на тонвал. При установке насадки нужно было менять и прижимной ролик на ролик меньшего диаметра, поэтому он выполнен легкосъёмным. В моём экземпляре насадка и второй ролик, к сожалению, утрачены. Максимальный диаметр катушек - 8 см. Встроенного динамика нет. Индикатора уровня тоже нет. Питание схемы от специальной батареи 9В, питание двигателя от двух последовательно соединённых батарей типа "C". Схема на транзисторах.
С 1959-го года выпускалась слегка усовершенствованная модификация, TC-902:

Но этой модификации у меня в коллекции нет.
Судя по накопленной мной базе серийных номеров, TC-901 было выпущено порядка 11-12 тысяч, TC-902 не менее 12 тысяч. Тем не менее, несмотря на довольно приличное количество произведённых магнитофонов, сохранилось их на удивление мало.

[Gefest]

А вот и приобрёл магнитофон Антона Семёновича Шпака, National/Panasonic RQ-158S:


В комплекте блок питания, микрофон и наушник.