Форумы сайта "Отечественная радиотехника ХХ века"

gravitsappa писал(а):Естественно речь об обычных головках, а не об экзотике. Хотя я с трудом представляю как такое может быть, на перекошенной головке края зазора начинают снимать противофазу по ВЧ и поэтому отдача верхов падает и причем здесь ширина зазора? Или речь о длине зазора? Тогда ближе к делу, чем зазор короче, тем меньше влияние перекоса, но и отдача меньше.

Возможно дело не в зазоре, хотя чем меньше зазор ВГ, тем лучше воспроизводятся высокие частоты. Но факт остаётся фактом - на деках с импортными воспроизводящими (и универсальными тоже) головками не требуется подрегулировка азимута от кассеты к кассете. На Веге-122 требовалась. Возможно запаса "по верхам" на импорте хватало для воспроизведения записей и с неточным азимутом, так, что ухудшение было незаметно на слух.

Replicar писал(а):на деках с импортными воспроизводящими (и универсальными тоже) головками не требуется подрегулировка азимута от кассеты к кассете. На

Ещё как требуется. Иначе Накамичи не заморачивались с этим вопросом. Однако, никаких принципиальных отличий от наших головок у них нет. Технологии только лучше, сделаны точнее. Если бы цена на наши головы была бы такая же, то и качество было соотв. А сэндвичи сквозные у нас стали делать только в 90х, а дальше страна развалилась...

Я же писал выше, что у меня есть Cassette Deck 1 с ручкой на передней панели, регулирующей азимут воспроизводящей головки. Можно покрутить, посмотреть на механизм, головка действительно смещается, это видно. Но когда играют 99% моих кассет, как из магазина, так и самописных (на разных магнитофонах), регулировку азимута на слух всё равно ставлю на "нейтраль". Так же на Техниксе 474 (с универсальной головкой) тоже не возникает желания чего-то крутить. А на Веге-122 небольшой поворот винта наклона головки и звук меняется радикально. На переносных отечественных кассетниках это ещё более ярко выражено.

на Маяке было точно так же... а вот на Philipse (сквозной сендвич) - все ленты нормально играют (частоты все на месте)

Может секрет в геометрии перемещения головки? Во всех известных мне протяжках регулировка азимута осуществляется одним винтом, второй затянут. При этом головка не столько вращается, сколько сдвигается поперек ленты. Понятно, что усы на бошке тащат ленту за ней, опять же смещая ее, но это не полностью компенсирует сдвиг. Возможно от этого то самое радикальное изменение звука? А в волшебных накамичи как? Может там головка именно вращается, т.е. один винт условно откручивается, а другой закручивается и наоборот и поэтому есть только влияние на ВЧ?

Replicar писал(а):Я же писал выше, что у меня есть Cassette Deck 1 с ручкой на передней панели, регулирующей азимут воспроизводящей головки.

А у меня ЗХ-9 и подключенный к выходу гониометр (для измерения сдвига фаз):))))))))))))) И очень хорошо видно различие в азимутах.
Но дело нев Накамичи, эффект может быть заметен на любом аппарате с хорошей головкой. Чем более тонкий зазор, тем острее настройка. Просто, если кассеты записаны на одном и том же аппарате или на отлаженных аппаратах по фирменным или правильнозаписанных тест лентах, то они будут совпадать. Так и должно быть. Речь о несовпадении азимутов записанных на разных магнитофонах, в т.ч и магазинных.

gravitsappa писал(а):Во всех известных мне протяжках регулировка азимута осуществляется одним винтом, второй затянут.

В серьезных аппаратах регулировка обеспечивается 3мя винтами высота, кивок(горизонт) и азимут. В дискретных головах ещё 3 винта и того 6шт. В Накамичи вообще 8 винтов, там кивок 2мя обеспечивается. Вот так.

SLVEK писал(а):Master, часто на студиях использовали устройства тиражирования аудиокассет на высокой скорости, вследствии

А как тогда делали подмагничевание ?

Попались три кассеты, изданные компанией "Синтез-продакшн" с одинаковым дефектом: уровень громкости различается на разных сторонах кассеты. На стороне "А" средний уровень где-то децибел на пять выше, чем на стороне "В", хотя характер музыки неизменен.

Исходя из того, что на кассете много написано про ООО "АВК Славич", предполагаю, что запись произведена на кассете или ленте этого производителя. Приведены даже ТУ от 2001 года, которым, по идее, изделие соответствует.

Куча всяких студийных кассет у меня есть . Дочкин русский рок. Все там криво косо и уровень в зашкале обычно. Пиратские все с хорошим качеством. Азимут на пиратских одинаковый. На одной польской студийке не совпадает с нашим.

Naro писал(а): ↑
25 фев 2023, 20:14
ТУ от 2001 года

Сами кассеты уже вряд ли производили,ещё в 90-х прекратили.АВК Славич это наверно Аудио-Видео-Концерн

.Тиражировали да пиратили наверно на складских запасах.

Смотрю, что на отечественных студийных "стекляшках" второй половины 90-х - начала 2000-х уже начинают отклеиваться ракорды. По моей статистике, где-то у 5-7 % кассет они уже отклеились.
Обычно это отклеивание происходит при перемотке, но при обычном проигрывании кассет тоже случается.

Naro писал(а): ↑
15 мар 2023, 12:02
Смотрю, что на отечественных студийных "стекляшках" второй половины 90-х - начала 2000-х уже начинают отклеиваться ракорды

такая же ерунда, а еще многие из них пачкают, не смотря на то что они совершенно новые, ну то есть не разу не пользованные. У меня есть несколько десятков таких студиек.

lexxann писал(а): ↑
15 мар 2023, 13:45
такая же ерунда, а еще многие из них пачкают, не смотря на то что они совершенно новые, ну то есть не разу не пользованные. У меня есть несколько десятков таких студиек.

Интересно, чего за ленту они использовали.
"Союз" на своих кассетах часто указывал, что лента в них - турецкая RAKS. Другие фирмы писали, что применяют корейскую SKC. Но оригинальные ленты этих производителей пока и не думают сыпаться.

Naro писал(а): ↑
15 мар 2023, 14:37
Интересно, чего за ленту они использовали.

Такой информации нет(

Агфа-Басф там зачастую и их производные. На заводах Ракс в кассеты тоже пленку разную ставили, не только родную...

Впервые за всю практику попалась студийная кассета (студия "Союз", 1998 г.) с сильным коэффициентом детонации. Он заметен даже на речи и, думаю, составляет не менее 1%.
Лента в кассете движется легко, не заедает. Видимо, это дефект аппаратуры записи.

Современный производитель тиражей на магнитофонных кассетах - петербургская студия "Regolith Records" - рассказывает на своей странице в соцсети о том, какие сложности им приходится преодолевать, и о том, какую аппаратуру используют.

За красивыми корпусами и хорошим звуком стоит целая история. Если первый тираж Living Dead мы писали на древние кассеты с идеально сохранившейся плёнкой, обложки складывали сами и наклейки клеили тоже сами, то в этот раз мы решили использовать совершенно новые кассеты с новой плёнкой (да, их всё ещё выпускают), без наклеек, но с красивой печатью прямо на самих кассетах. В Петербурге (а скорее всего вообще по стране) есть только одно место, где можно добыть новые кассеты оптом, да ещё и с записью и полиграфией.
Но тут то нас и подстерегло первое разочарование — качество записи разительно отличалось (не в лучшую сторону) от того, что мы писали сами при подготовке первого тиража. Запись производилась на дубликаторах на высокой скорости, и соотношение уровня сигнала к шуму было удручающим — шум плёнки громкий, а музыка тихая.
Но второе разочарование было ещё более деморализующим — на записи присутствовали провалы звука, которые оказалось невозможно исправить перезаписью, а сама плёнка осыпалась и пачкала магнитную головку, ролики и вал. Стало очевидно, что плёнка была просто бракованная, и это невыразимо нас опечалило, т. к. весь тираж был запорот...
Мы всё, как есть, описали нашему поставщику кассет, и — спасибо им огромное — ребята из Tapes, будучи профессионалами и джентельменами, вручную заменили нам бракованную плёнку во всех кассетах на новую и чистую.
Записывать мы теперь твёрдо решили сами, так как это позволило полностью контролировать качество. Мы использовали двухкассетную деку Technics RS-TR575 (прямо как на студиях в 90х годах) с профессиональной системой динамического подмагничивания Dolby HX Pro, которая расширяет частотный диапазон, и на записи появляются высокие звуки (тарелки, шрайк и т.д.). Мы сделали дополнительный мастеринг под конкретную плёнку, чтобы добиться максимальной схожести звука кассеты с оригинальным сигналом (вообще у деки есть функция автокалибровки для подстройки уровней и частот под конкретную плёнку, но ручной мастеринг дал более стабильный и качественный результат, поэтому от автокалибровки мы отказались в пользу ручной подгонки микса, правда пришлось несколько раз провести цикл мастеринг-запись-оцифровка-сравнение с оригиналом, ибо роскоши в виде сквозного канала у нас пока нет). Далее все кассеты были вручную проверены на отсутствие проваленных каналов, искажений звука и прочего брака (все 82 минуты на каждой кассете, конечно, свободного времени не хватит прослушать, но выборочная проверка каждой стороны на каждой кассете обнадёжила своим отличным качеством).
Правда всё равно не обошлось без дефектов — у нескольких кассет с обновлённой плёнкой эта самая плёнка оказалась перевёрнута рабочим слоем вниз! На неё прописывался очень слабый сигнал, будто рабочий слой был, но не там, где надо. Судя по беглому поиску в сети, данная проблема оказалась не такой уж и редкостью, поэтому мы рискнули перевернуть плёнку, и — о, чудо! — звук пробился. Но сама плёнка всё-таки оказалась некачественной. Похоже, современное производство всё же уступает тому, что было 30 лет назад. А одна кассета, кстати, и вовсе была без плёнки.

От них же: какую старую ленту можно использовать для современного тиражирования на кассетах и технология контроля качества.

Начали мы конечно же с поиска самих кассет с хорошими корпусами и качественной плёнкой. Были даже готовы к тому, чтобы корпуса использовать одни, а плёнку вматывать другую, но к счастью таких сложностей удалось избежать, так как получилось раздобыть отличные кассеты с прекрасной плёнкой.
Нашли целую партию кассет Audiosonic C90, взяли сначала две штуки для предварительных тестов. Сделали пробную запись, оцифровали её, сравнили с цифровым оригиналом, посмотрели каких частот не хватает, сделали соответствующий мастеринг, снова записали-оцифровали-сравнили. После пары итераций этих действий подобрали алгоритм мастеринга и достигли почти идентичного оригиналу звучания, но конечно же с "ламповым" плёночным оттенком. В итоге закупили именно этих проверенных кассет и приступили непосредственно к изготовлению тиража.
Кассеты Audiosonic идут в заводской упаковке по 2 штуки. Поэтому сначала распаковываем этот мини блок кассет. Далее перематываем кассету вперёд-назад для снятия накопившегося за годы напряжения плёнки. А также визуально осматриваем плёнку как минимум в начале и в конце на наличие замятий.
Сначала записываем на кассету самую длинную сторону. У альбома вторая сторона немного больше по времени звучания, поэтому записываем её первой. Затем выборочно, но довольно большими и равномерными отрезками я прослушиваю эту сторону для проверки на наличие дефектов записи.
Если никаких дефектов не обнаружено, то переходим к следующему этапу, в противном же случае отбраковываем эту кассету и пишем на следующую. У кассет Audiosonic очень низкий процент брака, поэтому отбраковка очень редкая.
Затем отматываем кассету в конец записи для обрезки лишней плёнки. Обрезаем около 5 минут, чтобы в конце не было лишней долгой тишины. Отрезаем лишнюю плёнку и приклеиваем её конец обратно к ракорду.
Записываем вторую сторону (то есть в нашем случае сторону А) и далее я также её прослушиваю на дефекты. Если никаких изъянов снова не обнаружено, то кассета почти готова, остаётся заняться её внешним оформлением.

Технологическая оснастка для резки и склейки ленты:

Полиграфическое оформление тиража:

Мы заранее подготовили все необходимые макеты и заказали в типографии полиграфию для кассет - наклейки и обложки. Наклейки уже разрезаны по контуру и даже имеют вырез в середине, остаётся только удалить с кассеты заводские наклейки и приклеить новые фирменные с информацией о релизе. Для изготовления таких наклеек пришлось произвести высокоточные измерения штангельциркулем родных наклеек кассеты и подготовить сложный векторный макет с контуром для плоттерной резки (в типографии похоже вообще не поняли что это и для чего, но всё напечатали и разрезали как надо).
Обложки мы тоже печатали в типографии - с двух сторон на глянцевой мелованной бумаге с солидной плотностью (170 гр/м). В макеты обложек мы добавили специальные метки для ручной биговки, то есть намётки линий для будущего ровного сложения листа по этим линиям, а также линии для ровного вырезания самой обложки с листа. Сами разметочные линии конечно же не попадают на обложку, а обрезаются.

Спасибо за интересное чтиво. Но есть пара моментов.

1) Подмагничивание похоже настроено абы как. Даже система ATC не может правильно распознать ленту. То есть, непонятная китайская лента, о которой ничего особо нет в интернете. Плюс заводская (заводская ли?) настройка каждой деки. Поверх этого измененная до неузнаваемости эквалайзером фонограмма, чтобы после всех потерь она хоть как-то приближенно звучала на этой ленте. Там все ухом делалось без замеров искажений и других параметров?

2) Из №1 вытекает другая проблема. Уровень шума. На такой ленте он высокий. Уровень записи на ней будет низкий из-за качества ленты и всех манипуляций со звуком исходной фонограммы. Чтобы заполнить завалы частот на ленте, я подозреваю, завалили другие части спектра фонограммы, таким образом "выровняв" полосу.

3) Теперь о Dolby B. Понятно, что стандарт B не так требователен как C. Но после №1 и №2, у меня сильные сомнения в качестве. Опять же, Dolby B вроде и стандарт, но между деками разных моделей и производителей может (даже скорее будет) отличаться. Тут практически нет гарантий, что эту кассету можно будет качественно воспроизвести на другой деке с включенной системой Dolby B. При выключенной системе сразу вылезет сильный шум и качество плохой ленты на фоне низкого уровня записи.

Или в статье что-то не договаривается, или я что-то не понимаю. Но звучать такая кассета будет ужасно. Поправьте, если не прав.

Поскольку в прошлом являлся очень "продвинутым" ползователем магнитной записи, могу кое что прокомментировать из написанного. Катушечник на 19-той скорости - етот " формат" еще кое как мог обеспечить более менее качественную запись. Но перед записью ленту приходилось "готовить".
Несколько чистящих прогонов с установленными на стойках тампонами, смоченными в одеколоне (спирт был дефицитом, зато "Тройной одеколон" был в каждом магазине). В процессе записи на первой стойке всегда ставил тампон, на этот раз сухой, но он тоже уменьшал загрязнение головки записи.
Только при таких манипуляциях удавалось получить запись без потерь. Во всяком случае на слух было неотличимо. Но лента должна быть новой. Долго пользованная лента очень редко поддавалась качественной перезаписи.
На кассетах описанные манипуляции сделать было труднее в силу размеров тракта. Чистящий тампон не сильно то и пристроишь. Да и размеры его малы получались, он быстро загрязнялся.
При единичном цикле записи, когда делаешь одну-две копии для себя, этот процесс можно было соблюсти.
При массовом "производстве" кассет с записью это было почти невозможно.
Я почти четыре года занимался копированием. Аппараты были бытовые, но довольно таки нормальные - Орели 101 и Вильма 104.
Добиться нормального качества - это адский труд.
Стояло 32 записывающий кассетника, работали круглосуточно. Только подготовить все это хозяйство к записи занимало минимум полтора часа. Ведь каждый аппарат перед этим надо было почистить. А при открытии каждой новой коробки с кассетами подогнать уровень записи, подобрать уровень подмагничивания. Для этого все аппараты были без крышек полуразобранные. Для облегшения доступа к регулировкам.

В итоге на выходе все равно отсеивалось процентов 30 кассет все равно приходилось отсеивать. То каналы с разеым уровнем, то "выпадание" сигнала.
Причем, сильно зависело от партии кассет. В основном конечно отечественного производителя.
Открываешь один ящик, кассеты вполне нормальные. Открываешь другой такой же - почти все - брак. И только неоднократный прогон с тампоном иногда спасали кассеты от выброса.
Это при старании соблюсти "марку"...заслужить хорошую репутацию. А на фирмах- студиях такое вряд ли делалось.
От этого и качество говненое. А еще двойная или даже больше скорость копирования.
Ни разу не пришлось попасть на качественную "студийную" запись на кассете. Правда - я не сильно много их покупал.
Следует наверняка вспомнить самодельные альбомы самодеятельных муз ансамблей. Некоторые пытались для увеличения заработка для хоть какой то компенсации денег, вложенных в аппаратуру, писать на кассетах свои альбомы самопальные.
Так вот у них записи на кассетах получались стоящего уровня.

Дед пихто писал(а): ↑
05 авг 2024, 01:44
Или в статье что-то не договаривается, или я что-то не понимаю. Но звучать такая кассета будет ужасно. Поправьте, если не прав.

Ну, статья всё-таки написана для ограниченного числа подписчиков, которые могут купить эти кассеты по довольно-таки не малой цене. Эти подписчики преимущественно не технари, а продвинутые любители музыки, которые так уж сильно влезть в нюансы магнитной записи не способны.
Подозреваю, что и производители тиража люди совсем не старые, сформировавшиеся в "послеаналоговую" эпоху, начавшие с азов и лишь осваивающие эти самые "нюансы".
Надпись на кассете меня тоже смутила, потому как в статье об этом ничего не говорится. Надеюсь, производители не перепутали систему динамического подмагничивания "Долби" с системой шумопонижения "Долби".

VASILI писал(а): ↑
05 авг 2024, 07:32
Ни разу не пришлось попасть на качественную "студийную" запись на кассете. Правда - я не сильно много их покупал.

В 90е покупал довольно много кассет "студийных". За все время попалась только одна, которая по звуку была как если бы я сам записывал. Все остальное от "терпимо" до "на чем это вообще писали?!"

Naro писал(а): ↑
05 авг 2024, 14:16
Подозреваю, что и производители тиража люди совсем не старые, сформировавшиеся в "послеаналоговую" эпоху, начавшие с азов и лишь осваивающие эти самые "нюансы".

Такое же ощущение. То же самое происходило и происходит с новодельным винилом. Все никак не научатся, чтобы от момента начала нарезки матрицы до момента распаковки покупателем не было косяков.

мне резка плёнки не понравилась, зачем?
если делаете эксклюзив, то добавьте туда бонусов, которых нет в инете - чтоб было только на кассете, это значительно повысило бы её ценность.

seashur писал(а): ↑
06 авг 2024, 08:46
мне резка плёнки не понравилась, зачем?

Из обрезков потом сделать целую кассету всю в склейках "лымытыд ыдышын".

Ох. Подвального качества кассеты, подвального качества деки, подвального качества интерфейс... Что ж людям так нравится заниматься копрофильством?

seashur писал(а): ↑
06 авг 2024, 08:46
мне резка плёнки не понравилась, зачем?
если делаете эксклюзив, то добавьте туда бонусов, которых нет в инете - чтоб было только на кассете, это значительно повысило бы её ценность.

никогда не любил бонусы к альбомам. На виниле и официальных кассетах такого никогда не было. Это сиди стали заполнять до конца и в большинстве своём эти бонусы для меня не представляли ни какого интереса. Так что верное решение у ребят. Единственное, это если альбом не имеет хронологической концепции, то можно менять треки местами так, что бы обе стороны кассеты были примерно одинаковой длины.

lexxann писал(а): ↑
09 авг 2024, 09:11
никогда не любил бонусы к альбомам. На виниле и официальных кассетах такого никогда не было.

Зато встречались синглы, и не редко на виниле на 45-й скорости, с хорошим качеством. Ну это на западе в основном. Из нашинских только вспомнил Малинина, но там вся пластинка вышла на 45-ке.

lexxann писал(а): ↑
09 авг 2024, 09:11
Единственное, это если альбом не имеет хронологической концепции, то можно менять треки местами так, что бы обе стороны кассеты были примерно одинаковой длины.

На студийных кассетах 90-х годов песни иногда действительно располагаются в другой последовательности, чем в каноническом порядке альбома. Особенно это свойственно польским кассетам, продававшимся у нас до эпохи студии "Союз" и других российских издателей. Видимо, это позволяло экономить ленту и избегать длинных пауз в конце кассеты.

CD-проигрыватели даже имели для этого специальную функцию (ну и кнопку) «Edit» для этого. Не все, но многие.
Выбиралась емкость кассеты 46/60/90, и автоматически перераспределялись все или выбранные треки на две стороны максимально близкими по общей длительности.

Naro писал(а): ↑
09 авг 2024, 16:02
песни иногда действительно располагаются в другой последовательности

я сам таким промышляю.
иногда просто тренируюсь в перекомпоновке под кассету, вот например из последних:
30.09
Culture Beat - 1991 - Horizon/02 - It's Too Late.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/03 - The Hyped Affect.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/04 - Tell Me That You Wait.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/05 - Black Flowers.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/06 - I Like You.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/09 - Der Erdbeermund.flac
30.17
Culture Beat - 1991 - Horizon/07 - No Deeper Meaning.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/08 - Serious.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/10 - One Good Reason.flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/11 - Tell Me That You Wait [Airdrome Club Mix].flac
Culture Beat - 1991 - Horizon/12 - Horizon (Reprise).flac

Не знаю уж, как современные пользователи это воспримут. Они платят довольно приличные деньги за тёплое аналоговое качество, а тут вдруг какая-то копеечная экономия на ленте.

Naro писал(а): ↑
10 авг 2024, 21:28
Не знаю уж, как современные пользователи это воспримут. Они платят довольно приличные деньги за тёплое аналоговое качество, а тут вдруг какая-то копеечная экономия на ленте.

Экономия это когда есть здоровый рулон ленты и от него отрезается строго сколько нужно. А в данном случае этот обрез просто сматывается в ведро. Тут и экономии то нет никакой. Просто эстетство.

Теплое аналоговое качество… на кассете?

Игорь Иванов писал(а): ↑
11 авг 2024, 02:50
Теплое аналоговое качество… на кассете?

Думаю, снять с ленты поток нулей и единиц, подав его на ЦАП, не выйдет. Так что вынужден признать, что формат таки аналоговый.
Что касается качества, то по моим наблюдениям, 90% рядовых потребителей качества отечественной студийной кассеты-"стекляшки" вполне хватало. Шумов в паузах и 3-5% искажений они просто не замечали, особенно на китайской "балалайке" на кухне.

Ну так и о каком качестве может идти речь? Или всем и сейчас надо для кетайскойбалалайкенакухне?
99 процентам вообще плевать на качество.

Игорь Иванов писал(а): ↑
11 авг 2024, 02:50
Теплое аналоговое качество… на кассете?

чётные гармоники ещё не отменили

У как все запущено

Игорь Иванов писал(а): ↑
11 авг 2024, 06:10
Ну так и о каком качестве может идти речь? Или всем и сейчас надо для кетайскойбалалайкенакухне?
99 процентам вообще плевать на качество.

Мне приходилось общаться с представителем нового поколения, возрастом 17 лет, из весьма не бедной семьи, покупавшего новодельные пластинки и кассеты.
Пластинки он слушал на современном пластмассовом проигрывателе стоимостью в несколько тысяч рублей, с пьезокерамической головкой и с USB-выходом.
Кассеты прослушивались на современной же магнитоле размером в полтора кирпича и тоже с USB-выходом.
- Какое качество! - говорил этот мой знакомый. - Аналог! С MP3 не сравнить!

провёл маленькое расследование на дискогсе, на тему соответствия компакт-кассет, и оказалось, что в начале 90 уже вовсю перемикшовывали альбомы.
и ладно поляки, но этим занимались даже не акулы, а мегаладоны отрасли!

► Показать

seashur писал(а): ↑
11 авг 2024, 21:47
провёл маленькое расследование на дискогсе, на тему соответствия компакт-кассет, и оказалось, что в начале 90 уже вовсю перемикшовывали альбомы.

А в 70-80-е годы они себе такого не позволяли?

Naro писал(а): ↑
11 авг 2024, 21:58
А в 70-80-е годы они себе такого не позволяли?

туда не капал.
да и чего тогда было возиться, если альбом привязан к грампластинке.

Naro писал(а): ↑
11 авг 2024, 12:54
Мне приходилось общаться с представителем нового поколения, возрастом 17 лет, из весьма не бедной семьи, покупавшего новодельные пластинки и кассеты.

Небедность и возраст никак не связаны с опытом, наслушанностью и пониманием того, что есть качество.
Новодел винила, кстати, может быть очень сильно лучше всего, что было раньше. Зависит от того, кто, как и где нарезает, печатает и издает. А вот с кассетами так не получится: формат убогий изначально, там ничего не поможет.

Дело не в формате. Магазинные записи почти всегда звучали хуже самописных, потому что писаны были не на топовых деках, а на дупликаторах.

вот и я думаю, что потенциал кассеты не раскрыли.
похожее произошло и с цифрой - вроде есть 24 бита и 96 кГц, а музыка с ДД 25 дБ и до 12 кГц.

и топового ничего не надо, для нормальной записи с цифры достаточно связки Вег ПКД-122 и МП-120, аппаратов первого, а не высшего класса, - реальных, прекрасно слышимых, 50дБ ДД вполне достаточно, винилисты подтвердят.
а на данный момент кассета и катушка имеют нишу копии пластинки, т.е. чисто аналогового звука, не проходившего через цифру.

seashur писал(а): ↑
12 авг 2024, 09:16
т.е. чисто аналогового звука, не проходившего через цифру.

Вот только сама студийная запись происходила на цифровой аппаратуре....

PROF61 писал(а): ↑
12 авг 2024, 11:01
Вот только сама студийная запись происходила на цифровой аппаратуре...

Enigma "MCMXC a.D." писалась на ленту, и это слышно, а "The CROSS Of Changes" уже цифровой.
все оригинальные Modern Talking и первые два альбома Blue System тоже писались на ленту, потом пошла цифра (разница между вторым и третьим альбомами Blue System в плане качества просто чудовищна)

Naro писал(а): ↑
11 авг 2024, 12:54
Аналог! С MP3 не сравнить!

Кстати,о возрасте и неинтересности качественного звука...встречал людей с почти идеальным слухом, могущих "на ощупь" назвать ноту. И любую мелодию на пианино сыграть "с первого раза". Но качество звучания им безразлично...не хрипит, и ладно.
Правда, искажения того же 15гд-11а в S - 90 их конечно раздражает. Убирают громкость или регулятор на колонке и все...такого им вполне достаточно.И таких людей безгранично больше озабоченных аудиофилов. Детальность и оригинал им по барабану...зато посторонние шумы им сильно мешают.
Вот для таких МП3 и правда лучше.

Форумы сайта "Отечественная радиотехника ХХ века"

магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты

Re: магазинные кассеты