По поводу конденсаторов в студийной технике.
В магнитофонах (старых транзисторных) и в микшерах (старых транзисторных) применяли танталовые конденсаторы. Потому что вышеупомянутые магнитофоны и микшеры имели однополярное питание, работали в классе А (как и упомянутый JAS Revox A77 для лингафонных кабинетов). Такие же танталовые применялись (по той же причине) в старых шумодавах Dolby NR (она же Dolby A). Итог - в схемах с несимметричным питанием танталовые электролиты вполне пригодны, поскольку на них всегда есть поляризующее постоянное напряжение. "Звучат" они по-другому, чем алюминиевые.
В интегральных микшерах, в качестве разделительных, применяются исключительно алюминиевые электролитические конденсаторы. Одна-единственная фирма (Solid State Logic из Оксфорда) использует неполярные конденсаторы, все остальные (даже дедушка Neve из Кембриджа) - полярные.
Я сейчас восстанавливаю Neve V3. Этот микшер сейчас стоит порядка 300-400 k$, новым был куплен в 1986 году за 649 тысяч инвалютных рублей (это которые по 62 копейки за доллар). В одной линейке этого микшера - 254 электролитических конденсатора, в сигнальных цепях - примерно треть от этого количества. И небольшое количество танталовых конденсаторов в частотозадающих цепях эквалайзера и времязадающих цепях компрессора. Электролиты - большинство синенькие аксиальные Филипсы, некоторое количество столь любимых аудиофилами Дюбилье и Элна. Некоторые Филипсы еще как-то пытаются пыжиться, но ESR уехало безнадежно, дюбилье из 470 мкФ превратились в 0,47 мкФ, элны - часть в обрыве, часть потеряла емкость и все потеряли ESR. Короче, 100% электролитов под замену. Условия работы конденсаторов - просто адские: сотня NE5532 и 5534 на линейку создают внутри рабочую температуру в 70 град, при том что микшер по инструкции охлаждается падающей на него струей холодного воздуха из кондиционера. Вот... А еще в мастер-секции, через которую проходит сигнал, еще порядка 1000 электролитов, из них в цепи сигнала прядка 150.
К чему это я... На Neve V3 мне доводилось работать нередко, причем на ухоженных (читай - рекапленных). Микшер с широкой полосой пропускания (450 кГц), с быстродействующим балансным сумматором (10 МГц), и звук дает ОЧЕНЬ быстрый и точный. Прежде чем взяться за эту работу, я включил ЭТО и офигел!!! Настоящий ТЛЗ, со смазанными атаками и тучей гармоник, со смазанным и удавленным верхом, нечетким низом. При этом стоящий рядом местный звукореж был озабочен тем, как бы не потерять этот "мягкий нивовский звук". Правдв, хозяин микшера (и студии) высказался в том смысле, что "мягкий, как понос", поскольку помнил, как ДОЛЖНО быть.
Собственно, микшер внутри построен по смешанной схеме. Питание двуполярное, с фильтрацией общей плюс фильтрация у КАЖДОЙ МИКРОСХЕМЫ (RC-цепочка). Входы - балансные трансформаторные (Belclair, лучшее в этой области). Межблочные соединения внутри линейки - небалансные, каждая линейка экранирована. Суммирующие шины и сумматоры - балансные симметричные. Выходы - балансные бестрансформаторные. Внутренняя защита от СВЧ-помех - LC-фильтрами в каждом каскаде, чтобы не детектировал рядом стоящие передатчики.
Перед заменой было "атцлушано" пара десятков типов электролитов. Единственное место, где они как-то влияют на звук - это вход главного сумматора. В итоге электролиты поделились на две большие группы: это "совсем хлам", который влиял-таки на звук из-за утечек, непомерного ESR и несоответствия обозначенной и реальной емкости на порядок-другой, и те, которые "звучали", то есть НОРМАЛЬНО пропускали звук через себя. В эту категорию вошли от джамиконов до черных ворот и элна серафин, разницы между которыми НЕ БЫЛО. Естественно, по экономическим соображениям (все-таки 11000 кондеров!) остановились на джамиконах. Пару Элна влепили-таки во второй сумматор "для блезиру". Разницы между первым и вторым сумматором - нет.
А все почему? Потому что Дед (Руперт Нив) все-таки тсчательно продумал конструкцию.
Далее - устройства обработки сигнала неизбежно содержат разделительные емкости, а по входам и выходам часто трансформаторы.
Далее - микрофоны часто содержат внутри трансформаторы и кондеры. В старых ламповых микрофонах (Нойман, Телефункен) попадаются бумажные емкости, которые обычно заменяются на пленку или высококачественную керамику, причем влияние на звук - неизменно положительное. Некоторые персонажи пробовали "варить" старую бумагу - это было смешно. Электролиты в микрофонах - как правило, алюминий, редко тантал.
Общий итог. Даже если не брать в расчет цифру, звук в стулии проходит сразу через несколько трансформаторов, даже если тракт записи наикратчайший. Минимум два конденсатора и транс в микрофоне (а ведь и капсюль микрофона - это такой БАААААААААААЛЬШОЙ воздушный конденсатор
), транс на входе микрофонного предусилителя и несколько межкаскадных электролитов там же, выходной транс этого предусилителя и входной транс магнитофона с кучей последующих межкаскадных емкостей. Вот считайте, с учетом вышесказанного, через какое количество пассивных нелинейных компонентов проходит звук.
Общий итог-2. В цифре лучше перебдеть, чем недобдеть: для АЦП нет ничего страшее оффсета по постоянке, а без проходных емкостей или транса он неизбежен за счет дрейфа активных компонентов.
Общий итог-3. Типы конденсаторов в профессиональной технике если и влияют на звук, то очень и очень мало, поеликуразработчики склонны были думать и пользоваться справочниками, в отличие от аудиофильствующих радивагубителей, атцлушывающих направление проводников конденсатора из фашиЦЦкой моножЫлЫ.
Специалист - это варвар, невежество которого не всесторонне.
Станислав Лем, "Глас Господа"
)
-и усе,а насчет электролитов чепуха -усилители то работали сутками не выключаясь 
