Форумы сайта "Отечественная радиотехника ХХ века"

DAD, эхх, соньковскую тележку пока не приобрёл.

Наконец, созрел на Романтик-304:



Из отечественных бытовых портативных катушечников осталось найти последний Дельфин, Весну в металле и неуловимую Электронику-100.

Пы-сы: по весне прикупил из Японии десяток катушек с видеолентой формата Akai VT. Судя по подписям, это были рабочие материалы японской телекомпании NHK. Странно, что NHK, при всей их нежной и взаимной любви с фирмой Sony, воспользовались аппаратурой фирмы-конкурента... Но тем не менее. Наконец, дошли руки посмотреть, что записано на этих лентах. Все ленты оказались посвящены балету. Одна из лент - сырые материалы для репортажа о Токийской балетной школе, 1974-й год. Интересно, что все балерины в кадре - типичные японки, а вот балетмейстер и акомпаниатор - явно европейской внешности. Балетмейстер отдавал команды балеринам по-японски, но при этом общался с акомпаниатором... на чистейшем русском. Погуглил, таки да, Токийская балетная школа управлялась сначала эмигрантами, а потом их наследниками.
Ещё одна катушка - съёмки "Лебединого озера", театр имени Немировича-Данченко на гастролях в Токио, 1975-й год:

Буду цифровать.
И - ирония. "Лебединое озеро" театра имени Немировича-Данченко входит в мой личный топ-5 театральной мерзости. Теперь вот появилась возможность посмотреть, как они это делали в 70-е.

А насколько хорошо за эти полвека запись сохранилась?
И как сохранился магнитный слой ленты?

Naro, запись сохранилась очень даже хорошо, картинка достаточно контрастная, без артефактов, и синхра почти не скачет. Из десятка катушек только на одной запись чуть похуже, нужно ловить синхру трекингом. Лента не сыпется и не липнет. После просмотра десятка катушек даже не пришлось чистить головы. Но на части катушек лента заправлена наоборот, то есть их как сняли с видеомагнитофона после записи, так и убрали в коробку, даже не перемотав на начало. И больше не трогали.

Gefest, очень интересный материал! Большое везение, на самом деле.
А NHK далеко не всегда сотрудничала с Sony. Например, в области видеотехники с начала 80-ых NHK куда больше упора делала на сотрудничество с Мацушитой (которая National, которая Panasonic). Например, форматы MII и D3 разработаны совместно NHK и Мацушитой для конкуренции с Betacam и D-1/D-2 соответственно. И при этом же немного более позднее NHK совместно с целым ворохом компаний (около десяти компаний, и Мацушита и Сони участвовали в разработке и производили свои модели видеомагнитофонов) делали UNIHI в качестве стандарта для кассетного видео Hi-Vision, но формат не взлетел настолько, что даже за пределы Японии не выбрался.

HORIZON, тут, скорее, другое странно - Akai VT позиционировались, как бытовые видики. Сколько их ни видел в продаже, ни разу не попадался видик с логотипом какой-нибудь организации или телеканала. И имеющиеся у меня записи в подавляющем большинстве частного характера. Тогда как EIAJ-ные Панасоники, Шибы и Сони частенько с логотипами. И тут не какая-нибудь Абасири-ТВ, а NHK, у которых было бабло на профессиональные аппараты.

Gefest писал(а): ↑

31 авг 2023, 08:47

Наконец, созрел на Романтик-304

Неожиданно с Вашей стороны...
Любуясь Вашей коллекцией, даже трудно представить, что в ней не было Романтика...

Filipp, так-то ничего удивительного. С одной стороны, Романтиков пока много, поэтому откладывал его приобретение на потом, отдавая предпочтение более редким агрегатам. С другой стороны, отечественные магнитофоны, в большинстве своём, эксплуатировались до полной дезинтеграции, поэтому найти аппарат в более-менее нормальной косметике и без утрат крайне сложно.
Приобретённый мной экземпляр - тоже, мягко говоря, не идеален, но откладывать дальше уже опасно. ))

Gefest, всё так... Если раньше можно было без особых ожиданий найти аппарат даже в упаковке, то сейчас один хлам... Попалась Мрия в упаковке - большая удача, я считаю... Даже не пользованная...

А Вы Филипп хоть поинтересовались каким образом Мрия так сохранилась.Это действительно удача что бывает крайне редко.

Filipp писал(а): ↑

02 сен 2023, 13:44

Gefest, всё так... Если раньше можно было без особых ожиданий найти аппарат даже в упаковке, то сейчас один хлам... Попалась Мрия в упаковке - большая удача, я считаю... Даже не пользованная...

Поздравляю с коробочной Мрией), даже у меня такой нету)

Filipp, присоединяюсь к поздравлениям! У меня из отечественных магнитофонов в коробочном варианте только Ритм-репортёр. ))

Gefest писал(а): ↑

04 сен 2023, 23:30

Filipp, присоединяюсь к поздравлениям! У меня из отечественных магнитофонов в коробочном варианте только Ритм-репортёр. ))

Спасибо, друзья за внимание... Для меня тоже очеень приятный экземпляр.

Tofiq62 писал(а): ↑

04 сен 2023, 18:13

А Вы Филипп хоть поинтересовались каким образом Мрия так сохранилась.Это действительно удача что бывает крайне редко.

Да, я спрашивал - откуда?...
Как сказал продавец - купили квартиру, разбирали кладовку... Я в это верю...

Gefest писал(а): ↑

04 сен 2023, 23:30

У меня из отечественных магнитофонов в коробочном варианте только Ритм-репортёр. ))

Gefest, а что, Вы не участвовали в Великой распродаже Ломо ВМ 403?

Filipp, не успел. ) Ин дас гросс фамилия нихт клювом клац-клац. Плюс у меня основной предмет коллекционирования - портативные аппараты с батарейным питанием, а батарейное питание ЛОМО ВМ-403 я представляю себе с трудом. ))

Gefest писал(а): ↑

05 сен 2023, 18:03

Filipp, не успел. ) Ин дас гросс фамилия нихт клювом клац-клац...

Незадача...
Я не представляю Ваше собрание без 403... Кто-то, помнится, хватанул по два...
Наверняка не оба для себя...

Gefest писал(а): ↑

05 сен 2023, 18:03

а батарейное питание ЛОМО ВМ-403 я представляю себе с трудом. ))

Эт да... Места много занимает...

Filipp, ну после той распродажи рынок 403-их слегка затоварился, и купить ЛОМО пока не проблема. )) Но моя спина категорически против. ))

Gefest писал(а): ↑

05 сен 2023, 19:39

Filipp, ... Но моя спина категорически против. ))

Gefest, понимаю Вас.
Я, помню, свой первый 403 брал в Мытищах... Тащил до авто на себе через жедор пути...
Вспоминать не хочется...

Filipp, вот совсем забыл, у меня же ЛОМО ВК1/2 тоже коробочный, в полной комплектации, и даже с родным аккумулятором, в который ни разу не заливали электролит. )) Это будет покруче, чем 403, хотя и заметно легче. ))

Gefest писал(а): ↑

05 сен 2023, 20:48

Filipp, вот совсем забыл, у меня же ЛОМО ВК1/2 тоже коробочный, в полной комплектации, и даже с родным аккумулятором, в который ни разу не заливали электролит...

Gefest, ну вот и выяснилось... Пробел устранен...

Gefest писал(а): ↑

05 сен 2023, 20:48

Это будет покруче, чем 403 ...

ВК не редкость, даже в коробке. А вот АКБ - да, это еще надо постараться найти хоть в каком виде...

Кстати, у Вашего ролики тоже из "гуттаперчи"?

Filipp, а у них у всех ролики из полиуретана. У меня три ВК1/2, один я таки заставил работать, но это было очень долго и мучительно.

Gefest писал(а): ↑

05 сен 2023, 23:47

У меня три ВК1/2, один я таки заставил работать, но это было очень долго и мучительно.

Gefest, а я вот нет - с резиной проблема... Вот мой -

В догонку поста - поражает логика советской ух-ты,ах-ты радиопромышленности. Из каких соображений в таких дорогих и сложных изделиях, как видеомагнитофоны, додумались применять самую дешевую и ненадежную резину?
Иногда прихолится слышать мнение, что наша, советская бытовая радиоаппаратура не хуже западной.
На что ни глянь, что ни тронь - светодиоды, ручки, переключатели, конструктив, - все топорной работы...
Вот тоже экземпляр Эл ка 501 -

Filipp, ну у буржуев в ранних видиках тоже много где полиуретан. По крайней мере, это как минимум Akai VT-100/110/120 и JVC PV-4500 и 4800. Проблема та же - он задубевает в камень и разваливается. Я так понимаю, у полиуретана фрикционное сцепление было лучше, чем у резины. Например, если в Akai VT-100 вместо развалившегося полиуретана поставить резину, то он очень вяло перематывает под конец. С полиуретановыми роликами всё становится хорошо. Просто эти ЛПМ проектировались, так сказать, впритык. И фрикционные свойства полиуретана позволяли проще вписаться в одномоторную кинематическую схему.
Кстати, прижимные ролики из полиуретана шли на поздние Штудера и Ревоксы. С теми же последствиями - лет за 10-15 ролик либо задубевал в камень, либо превращался в желе.
Сгнившая резина, как у Вас на фото - у буржуев тоже сплошь и рядом. Причём довольно часто встречал в буржуйских аппаратах резину, съеденную грибком. Отечественная резина, похоже, для грибка несъедобная. )))
Никто не предполагал, что фрикционные свойства этих деталей потребуются спустя 30-40 лет фрикам типа меня и Вас, свои 10-15 лет эти детали честно отрабатывали. )
Но таки да, у нас и пластик на корпуса шёл похуже, и регуляторы и переключатели по большей части говно. А вот наши подстроечники вполне себе живучие, у импортных часто и токосъёмник сгнивает, и контакт токосъёмника с подковкой тоже проблема.

Несколько ушатанные Stuzzi Memocord mini и Grundig EN-3:

Такие диктофоны у меня уже есть, причём в заметно лучшем состоянии, взял из-за кассет. ))

Gefest писал(а): ↑

07 сен 2023, 10:04

Такие диктофоны у меня уже есть,

А какие диктофоны,имеющиеся в дубле, есть на продажу?

PAV, пока не наводил ревизию, так-то дублей уже много. Планирую в ближайшее время избавиться от одного Ритма-репортёра и одной Арфы, например.

Gefest, Скажите: а из фильма "Иван Васильевич..." магнитофон то уж точно есть в коллекции ?

Michael Shum, не, Панасоник RQ-158 пока только в планах. Диктофон Штирлица есть, магнитофон из "Бриллиантовой руки" тоже. )

Gefest, Одно только тревожно: их больше не становится, этих аппаратов, хотя Уважаемый Techmoan выпускал ролик про партию Uher, новых со склада, только монофонических, но зато абсолютно новых в коробках !

Michael Shum, так в том и весь цимес коллекционирования. ) Интереснее всего собирать именно то, чего осталось мало.

Gefest писал(а): ↑

11 апр 2021, 18:44

Ещё один представитель семейства "больших" портативных бытовых магнитофонов, Arvin:

Стерео, 4 дороги, 9,5/19. Питание от сетевого адаптера 6В или от батареек 8х1,5В. Максимальный диаметр катушек 18 см. Сделан, естественно, в Японии, другие страны такой фигнёй не страдали.
В собранном состоянии:

По бокам имеются встроенные динамики, в походном положении закрытые съёмными поворотными шторками:

Батарейный отсек:

Попутно удалось узнать названия ещё двух "больших" магнитофонов такого типа - Aiwa TP-1012 (стерео, 4 дороги, 9,5/19) и Sony TC-220A (моно, 2 дороги, 4,75/9,5). Причём Sony TC-220 выпускался в трёх модификациях: TC-220, TC-220S и TC-220A, из которых только TC-220A может работать от батарей, у остальных внутри асинхронный двигатель. Внешне магнитофоны отличаются только конструкцией задней панели.
Для примера, Sony TC-220A с аукциона Яху:

Фирма Sony и тут сделала всё не как у людей - все остальные известные мне "большие" портативные магнитофоны под катушки 18 см. - стереофонические.

Есть такой Arvin, а точнее его модификация... С выносными громкоговорителями и со встроенным блоком питания...

Visychus, Вы бы его обфотографировали. Или он внешне ничем не отличается?
А с Сонькой я тогда ошибся, TC-220 оказалась под катушки диаметром 13 см. )

Ещё один "несуществующий" репортерский магнитофон от Teac, R55:




Интересно, что если у моделей R50 и R55S год выпуска присутствует на шильдах магнитных головок, то у модели R55 ничего подобного нет:

Но дата выпуска присутствует в явном виде на шильде магнитофона, начало 1966-го года:

Легкосъёмный блок электроники:

Монофонический предшественник модели Teac R55S. Скорость движения ленты 19 см/сек., запись однодорожечная на всю ширину ленты. Закрытый тракт. Сквозной канал, но отсутствует стирающая головка.
Интернет про этот агрегат ничего не знает, впрочем, как и про Teac R50, на основе которого и сделан R55. И все эти три модели являются незаконнорожденными детками патефонника Sony EM1/PT4.
Не удивлюсь, если в этой кунсткамере имелась и стереофоническая версия модели R50 - R50S, но пока ничего похожего не попадалось. Тиражи у этих алюминиевых ящиков явно были небольшими, по несколько сотен.
Корпус и ЛПМ модели R55 полностью аналогичны R55S, но головы монофонические, и в блоке электроники одна плата, а не две. Специфические японские микрофонные разъёмы, нигде более не встречающиеся:

К магнитофону прилагался микрофон с ответной частью этого разъёма:

Подставка левая, да и сам микрофон, скорее всего, не имеет к магнитофону никакого отношения, он явно не репортёрский.

В более поздние времена продукция "TEAC" считалась бытовым сектором, а "Tascam" - профессиональным. Но тут этого не видно: "TEAC" идёт как вполне профессиональный магнитофон.

Когда вообще "Tascam" выделили в отдельное подразделение?

Naro, Tascam создали в 1971-м году, но первоначально это был просто дистрибьютор профессиональной аппаратуры Teac для американского рынка. Репортёрские магнитофоны Teac делались для внутреннего рынка Японии, да и относятся ко второй половине 60-х, когда торговой марки Tascam ещё не существовало.
Интересно, что для R50 дата изготовления на шильдах указана в японской системе летосчисления (39-й год эпохи Сёва, что соответствует 1965-му году), а у R55 и R55S - уже в международной системе, 1966-й и 1968-й годы соответственно.
Последний репортерский катушечник Teac, P0-10 трудно датировать. У меня в коллекции его нет, и пока не удаётся найти фотографий шильда. Но это явно 70-е годы. Он тоже для внутреннего рынка, и тоже Teac, а не Tascam.

Немного не по теме коллекции. Откопал на антресолях самодельный блок питания. Собрал его в 1990-м году для ПК Орион-128. Думал, блок питания давно отправился на помойку, ан нет, родители его сохранили.
Хтоническое чудище, за отсутствием доступа к нормальной элементной базе делалось на коленке из говна и палок:

Верхнюю крышку сделал, однако поскольку агрегат изрядно грелся, я так её и не поставил, и она успешно потерялась ещё в 90-е.

Отпрофилактил, подключил к своему старому Ориону, работает:

Теперь осталось привести в порядок приобретённый по случаю монитор Электроника 32ВТЦ-202, а то ЖК-монитор недостаточно аутентичен. )

Долгожданное приобретение, репортёрский видеомагнитофон Concord VTR-450 с родной телекамерой:

Concord - обанкротившийся американский производитель бытовой электроники, в начале 60-х был выкуплен фирмой Matsushita для упрощения экспорта аппаратуры Panasonic в США. Concord VTR-450 - в девичестве Panasonic NV-3080. Первым репортёрским видеомагнитофоном Panasonic был NV-8080, его производство началось в 1968-м году. Видеомагнитофон был чёрно-белым, имел единственный режим - запись, и содержал в своей конструкции много заимствований у выпущенного на год раньше комплекта Video Rover от Sony. Запись производилась на ленту шириной 1/2 дюйма в собственном формате Panasonic. Формат имел существенные преимущества по чёткости изображения перед форматом CV-2000 от Sony. В США видеомагнитофон поставлялся под маркой Concord VTR-400. Однако после принятия стандарта EIAJ фирма Panasonic переделала видеомагнитофон под этот формат, так в 1969-м году появился Panasonic NV-3080. В США он поставлялся под маркой Concord VTR-450. Поскольку видеомагнитофон не имел режима воспроизведения, для полноценной работы требовался ещё и стационарный видеомагнитофон формата EIAJ. Следующая модель репортёрского видеомагнитофона этой фирмы, Panasonic NV-3082, уже имела и режим воспроизведения, и режимы перемоток.
Итак, Concord VTR-450:

Как и у Sony DV-2400, привод ЛПМ от ДПТ с обратной связью по таходатчику. Прямо на валу ДПТ расположено коромысло БВГ. Далее плоский ремень на тонвал и пассик+ролик на приёмный узел.

На фото видно наклейку с названием NV-3081. Видимо, так маркировались шасси для экспорта в США.
Очень забавная, нигде более не встречающаяся конструкция подвода прижимного ролика. У всех репортёрских видеомагнитофонов тех лет подвод ролика осуществляется электромагнитом, управляемым с куркового механизма телекамеры. У ранних телекамер (например, Akai VC-100 и VC-110) курок не имел фиксации, и запись производилась только пока нажат курок. Это было крайне неудобно, поэтому впоследствии телекамеры выпускали с триггерным механизмом в курке. Штатная телекамера видеомагнитофона Panasonic NV-3080 не имеет фиксации курка. Триггерный механизм... встроен в подвод прижимного ролика. Триггерный механизм обведён красным:

По первому срабатыванию электромагнита прижимной ролик подводится к тонвалу, по второму отводится. Соответственно, когда видеомагнитофон переводится в режим останова штатным рычагом управления, схема генерит одиночный импульс на электромагнит, чтобы отвести прижимной ролик от тонвала.
Питание от двух свинцовых аккумуляторов по 6В 3А*ч. Питание от сети и зарядка аккумуляторов осуществляются от того же BP50, что шёл и к последующим моделям портативных видеомагнитофонов Panasonic.
Обратная перемотка осуществляется вручную. Рычажок обратной перемотки хранится в специальном гнезде на крышке:

Пробовал мотать, не слишком удобно:

Панель управления видеомагнитофоном:

Можно обратить внимание на рычажок включения рабочего хода, позаимствованный у Sony. В свою очередь, Sony такой рычажок применяла в своих репортерских магнитофонах с начала 50-х годов.
Телекамера чёрно-белая, на видиконе, с электронным видоискателем:

Объектив с зумом, сменный, на резьбе.
Начинка телекамеры:


Интересно, что объектив вворачивается в специальное регулируемое кольцо, регулировка позволяет точно настроить расстояние между объективом и маской видикона. Похоже, на точность сборки узла видикона тогда не очень-то полагались.
Поскольку исправные видеомагнитофоны формата EIAJ имеются в количестве, в том числе и на 30 кадров в секунду, решил произвести пробную запись. Плоский ремень привода тонвала оказался живой, а вот пассик подмотки задубел насмерть:

Телекамера оказалась рабочей, разве что помеха с кадровой и строчной развёртки успешно лезет в канал звука. А вот с видиком не всё так однозначно. Дурит кадровая синхронизация, небольшие проблемы с питанием, и видеосигнал не доходит до модулятора. Нормально работает только запись звука. Кадровая синхронизация генерится очень оригинально: задающий генератор арбайтен, но с него КСИ идут на систему управления двигателем, а она уже работает нестабильно. И только с таходатчика КСИ идут на телекамеру, а поскольку мотор держит фазу не очень хорошо, кадровая синхронизация постоянно сбивается. В общем, пока видик пишет только чёрное поле с постоянными сбоями кадровой синхронизации. Буду копать, однако, поскольку сервис мануала не удалось найти ни бесплатно, ни за деньги, секаса предстоит много, несмотря на примитивность схемы и конструкции.

Приехала забавная Тошибка, GT-321:

На моторчике дата 34-й год эпохи Сёва, что соответствует 1960-му году.

Панель управления:

Глянул схему. Похоже, разъём "Cine con" предназначен для синхростарта кинокамеры/кинопроектора.
Необычная конструкция рукоятки управления:

Сначала думал, что она сломана, но, оказывается, для того, чтобы включить любой из режимов, нужно вытянуть рукоятку наружу:

Увы, это не спасло от образования пролежня на резинке тонвала. Видимо, аппарат, всё-таки, пролежал много лет в режиме, отличном от останова.
Кинематическая схема простая, но своя. Моторчик прижимается к обрезиненному маховику тонвала снизу. Привод подмотки - пассик+ролик, привод обратной перемотки - обрезиненный ролик.
Шильд:

National RQ-151:

Английский магнитофон с патефонным приводом Boosey & Hawkes Reporter:

Тонвал и универсальная головка:

Патефонный механизм:

Блок электроники и батарейный отсек:

Контрольный динамик:

Boosey & Hawkes Reporter - английская лицензионная версия американского портативного магнитофона Stancil Hoffman Minitape M5. При локализации капризный и прожорливый электропривод заменили патефонным механизмом. Электронную часть тоже доработали - добавили режим воспроизведения и контрольный динамик. Магнитофон выпускался с 1951-го по 1953-й.
16-й магнитофон с патефонным приводом в моей коллекции.

А патефонный механизм привода - он именно от какого-то патефона или специально для этого магнитофона проектировался?

И радиоэлектронные компоненты - они все английского производства или закупались у кого?

И какое вообще впечатление английская схемотехника того времени производит?

Naro, Обычно патефонный механизм брали готовый. Но некоторые фирмы собирали свой патефонный механизм, правда из стандартных деталей.
Комплектуха вся английская, глобализация тогда ещё только начиналась. До конца 60-х даже у Италии с Испанией была своя комплектуха.
Английской схемотехники в этом магнитофоне нет, схема с небольшими изменениями скопирована с американского прототипа:

Чисто английская схемотехника - это EMI L2B:

Ну что сказать... Экономия заряда батарей? King has a lot!

Вроде, всё по классике. Почему-то я думал, что "английский звук" - это "не как у всех".

Хотя, я правильно понимаю, что в усилителе записи англичане обошлись без индуктивностей и сформировали предыскажения RC-цепочками в левом верхнем углу схемы?

Gefest писал(а): ↑

12 окт 2023, 21:17

Чисто английская схемотехника - это EMI L2B:

Naro, Таки да, не как у всех - УВ не имеет полноценной коррекции и годится только для контрольных целей. ) Запись, сделанную на этом магнитофоне, надо было воспроизводить на стационарном аппарате. Впрочем такое решение встречается и в других репортёрских магнитофонах тех лет. Хотя казалось бы, фигни-то...
Да, коррекция УЗ сделана на резисторах-конденсаторах в ОС.
Кстати, на фоне прочей репортёрской техники EMI L2 славился своей надёжностью. Неоднократно встречал упоминания об этом в профильной литературе.

Gefest писал(а): ↑

12 окт 2023, 23:11

Кстати, на фоне прочей репортёрской техники EMI L2 славился своей надёжностью. Неоднократно встречал упоминания об этом в профильной литературе.

А что обычно ломалось в репортёрских магнитофонах: механическая или электронная часть?

Naro, судя по накопившимся заметкам, основной проблемой было... электропитание. )) Сразу несколько авторов в первую очередь пишут о том, что батарейки надо было обязательно проверять при покупке. Проблема усугубилась во второй половине 50-х, когда магнитофоны с электроприводом пошли массово.
На втором месте по частоте упоминания проблема со стабилизацией скорости в патефонных механизмах. Если в патефоне ушла скорость, то это сразу слышно. А вот в случае с магнитофоном с патефонным приводом об это узнаёшь, только поставив плёнку на другой магнитофон. ))
Далее обрыв пружины в механизме (давались рекомендации вдали от цивилизации или при низких температурах заводить пружину на 2/3) и попадание пыли или песка в механизм. Но эти две проблемы были типичны и для патефонов, народ был к этому готов.
Ламповые схемы боялись ударных нагрузок. А ранние транзисторы частенько дохли или деградировали без предупреждения.
У некоторых магнитофонов были характерные "слабые места", например, электропривод у Stancil Hoffman M5A, или узел обратной перемотки у Butoba.

Наткнулся на ещё одно изображение первого репортёрского магнитофона M1 фирмы Totsuko (позднее фирма сменила название на Sony):

Это в книге "Historical development of magnetic recording and tape recorder", автор Masanori Kimizuka, стр. 210. Правда особых подробностей этот Кими-сцука не приводит, у Шеллина в книге дано гораздо больше информации.
Магнитофон выпускался для NHK с 1951-го года.
Можно обратить внимание, что на фотографии и на чертеже изображены немного разные магнитофоны. Агрегат на чертеже явно ближе к M3/M4/M5. Так же можно понять, что существовала модель M2, но она, похоже, мало отличалась от M1. Судя по всему, M1 и M2 выпускались в деревянных корпусах (как и послуживший им прототипом Stancil Hoffman M5A), тогда как последующие модели репортёрских магнитофонов Toysuko/Sony имели алюминиевые корпуса.

Первый батарейный бытовой магнитофон фирмы Sony, TC-901:


Интересный ЛПМ, на шестерёнках:

Привод тонвала вообще червячный.
Панель управления:

Один из двух батарейных отсеков:

Шильд:

На магнитофоне стоит интересная катушечка:

"Улучшите свой английский в преддверии олимпийских игр в Токио."
Магнитофон выпускался в 1958-м году. Двухскоростной, 4,75 и 9,5 см/сек., скорости меняются с помощью насадки на тонвал. При установке насадки нужно было менять и прижимной ролик на ролик меньшего диаметра, поэтому он выполнен легкосъёмным. В моём экземпляре насадка и второй ролик, к сожалению, утрачены. Максимальный диаметр катушек - 8 см. Встроенного динамика нет. Индикатора уровня тоже нет. Питание схемы от специальной батареи 9В, питание двигателя от двух последовательно соединённых батарей типа "C". Схема на транзисторах.
С 1959-го года выпускалась слегка усовершенствованная модификация, TC-902:

Но этой модификации у меня в коллекции нет.
Судя по накопленной мной базе серийных номеров, TC-901 было выпущено порядка 11-12 тысяч, TC-902 не менее 12 тысяч. Тем не менее, несмотря на довольно приличное количество произведённых магнитофонов, сохранилось их на удивление мало.

А вот и приобрёл магнитофон Антона Семёновича Шпака, National/Panasonic RQ-158S:


В комплекте блок питания, микрофон и наушник.