Такими темпами скоро насоветуют купить студийное оборудование домой. И пригласить исполнителя записаться прямо в домашней студии.
А это сильно зависит от того какой дом и какая в нем студия. У меня есть пара знакомых, приятелей и коллег, у которых дома вполне приличные студии, с барабанами, семифутовым роялем, арфой и весьма приличным набором оборудования. И они весьма успешно записывают коммерческие альбомы. У одного из моих клиентов в гостиной стоит Бёзендорфер Гранд Империал 290. Почти три метра длиной.
Не говоря уже о том, что большинство современной популярной музыки требует только приблизительное исполнение вокалистом (микрофон и интерфейс, конечно) и владение компьютерными программами для полноценного производства на дому.
У меня дома есть оборудование, но, в основном, для воспроизведения из рабочей станции. Дома я работаю только с предварительно записанным материалом, в силу особенностей основного рода деятельности.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 09:44
VASILI
Студия дома - в наше время вполне реальный вариант. Тем более, что приемлемую по качеству десяти - шестнадцатиканальную микшерную консоль можно купить за сравнительно бюджетные деньги. Даже с встроенным вполне сносным процессором эффектов. И такое есть у некоторых моих знакомых даже. Да и я каждое воскресенье как минимум работаю с таким. Ответственен за работу голосовой аппаратуры в нашей баптистской церкви. Да и сам пою...
Но какое отношение это имеет к прослушиванию музыки, некогда уже записанной? Бежать в архив и молить продать мне хранящуююся у них запись? За исключением архивов, которые, а их к сожалению есть таких, которые ликвидируются, из работающего хранилища запись не продадут. Разве только копию. В случае перезаписи на ленту неминуемо ухудшение качества, хоть и незаметного на слух при условии перезаписи профессионалом и на хорошей аппаратуре. Но такое имеет смысл при снятии копии с ленты.
А если в архиве хранится цифра?! Неужели не разумнее скопировать полностью идентичную оригиналу цифровую копию?
И вот тут появляется возможность заработка. Убеждаем потребителя, что списанная с цифры на ленту или на винил копия играет все равно лучше и впариваем ему аналоговую копию за довольно не бюджетные деньги.
Разве это не разводилово?
так мимоходом про способность владения голосом и использования его как инструмента для ваяния образа песни
а ведь вокал - это театр одного актёра, голосовая пантомима.
поэтому одни просто поют, и их слушают, а другие рвут глотку, скачут, но нафиг никому не нужны, и ревербераторами это не исправишь
А зачем на ленту записывать пластинки или КД? Вот это действительно глупость несусветная.
К примеру: количество винила в свободном хождении ограничено числом, каждое проигрывание имеющегося влияет на его оригинальность, ценность как коллекционного экземпляра. А человеку охота слушать: хоть имеющему данный винил не "лохматя" оригинал, а не имеющего тем более по качеству приближеннее к оригиналу. У вас есть пример более качественного звука на ступеньку ниже винила который доступен более массовому потребителю?
А зачем на ленту записывать пластинки или КД? Вот это действительно глупость несусветная.
Затем зачем же делают модуляторы для приёмников и телевизоров , что-бы пользоваться любимой ретротехникой так же как в эпоху её молодости. Это единственный смысл сегодня.
К примеру: количество винила в свободном хождении ограничено числом, каждое проигрывание имеющегося влияет на его оригинальность, ценность как коллекционного экземпляра. А человеку охота слушать: хоть имеющему данный винил не "лохматя" оригинал, а не имеющего тем более по качеству приближеннее к оригиналу. У вас есть пример более качественного звука на ступеньку ниже винила который доступен более массовому потребителю?
Основная проблема винила, что его сам не запишешь. Хотя есть энтузиасты, но это всё такое себе. А записать с винила на ленту, и слушать её хоть до дыр, вполне посильная задача. При этом вращающиеся катушки, тоже обладают нейкой магией.
Затем зачем же делают модуляторы для приёмников и телевизоров , что-бы пользоваться любимой ретротехникой так же как в эпоху её молодости. Это единственный смысл сегодня.
Я тоже смотрю телек.
Только нужно кого-то попросить поставить его на тумбочку.
Линзу для него приобрёл.
Теперь тоже думаю, как переписать с патефона на дорогой магнитофон, чтобы диски не портить.
Аппаратура вся есть. Наверное шнуры нужны специальные.
Как переписать , не понимаю.
PS. Не ругайтесь пожалуйста , просто скучно.
А фото все мои.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 12:56
VASILI
Тут проблема вот в чем - обладатели аналоговой аппаратуры унижают не имеющей таковой. Мол - нищеброды, в придачу еще и глухие. А чтобы прикрыть свое "хамство" (извините, никому не в обиду, просто другого слова не смог подобрать), объявляют во всеуслышание, что только аналог - эталон. Ничего более, то есть цифра, не способна качественно звучать.
И это основная причина столь массового "психоза" вокруг него. Гонорары авторского права в цифре много теряется. Ведь перекачать,не теряя качество любой сможет. А "укравшие" и выставившие на всеобщий доступ имеются.
А вот пластинка...увы, надо купить.
Недалеко то время, когда потихоньку музыка, имеющая спрос среди любителей качественной музыки будет только на виниле. Чтобы не воровали...
И это нормально...удовлетворение неких "ностальгических ноток). Но вы же не утверждаете, что 4К никуда не годится, только вот через то окошечко качество...
Проиграв пластинку на проигрывателе с 78-й скоростью.
Или,если хочется "патефонного" звучания, приспособить микрофон.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 13:53
Mbemb
Не ну ты смотри а, помнится в конце восьмисисятых, на каких то пластах (двойник Пинк флоид например) було написано "цифровая запись", ну т.е. типа непревзойдённое качество. А теперь нос воротят, аналог им подавай в чистом виде и всё тут. ) А половина пластов Мелодии была такого качества, что я тот аналог видел в гробу в белых тапках. Это тогда, а сейчас и подавно.
вот тут появляется возможность заработка. Убеждаем потребителя, что списанная с цифры на ленту или на винил копия играет все равно лучше и впариваем ему аналоговую копию за довольно не бюджетные деньги.
Разве это не разводилово?
Возможность заработка на лохах существует всегда. И барыги ею всегда пользуются. Вас не смогли облапошить? Так радуйтесь. Бизнес продажи музыки это бизнес, а не благотворительность, его единственная цель — получение материальной выгоды. Вот и максимизируют её.
так мимоходом про способность владения голосом и использования его как инструмента для ваяния образа песни
а ведь вокал - это театр одного актёра, голосовая пантомима.
Я не зря поместил процитированное вами в контекст современной популярной музыки, поскольку абсолютное ее большинство слушать невозможно, не в последнюю очередь потому что создается она не как средство самовыражения, но как средство заработка. А там можно приблизительно спеть, поправить кривые ноты, интонирование, даже экспрессию, создать практически идеального франкенштейна. И результат вполне могут протолкнуть слушателям так, что будут драть и причмокивать, в силу того, что большинству нужна просто фоновая жвачка, они неспособны воспринимать эмоциональную составляющую. Но это тема для другого разговора.
Я уже упоминал раньше. Аналог эталон ровно в одной точке, на выходе пульта. Фиксация на аналоговом носителе и дальнейшие манипуляции с ним безнадежно искажают сигнал.
Прекрасная иллюстрация и объяснение явлениям, описанным топикстартером. Это хобби. Развлечение. Совершенно необязательно связанное с музыкой, качеством ее воспроизведения, кино, телевидением и так далее.
Аналог эталон ровно в одной точке, на выходе пульта.
Только этот "эталон" никуда не годится обычно без обработки.
Вот живой пример - просиживаю иногда вечера до трех часов ночи и более. Никто не мешает, пою, записываю, слушаю - опять записываю, опять слушаю. Кручу эффекты, тембра на микрофонном входе,подбираю эффект. И все для того, чтобы через пару дней на служении мое пение звучало. И добиваюсь хороших результатов. Слушателям нравится.
Но принеся ту запись домой, включаю - а оно никуда не годится. Как минимум нужен компрессор и сильно желателен эквалайзер. Но и это не спасает - параметры помещения, где исполнялось и записывалось, совершенно иные по сравнению с комнатными домашними условиями.
Кстати,даже уровень эффекта нужен совершенно другой в заполненном людьми зале по сравнению с залом пустым. Где только стулья...да и тембра...в пустом зале звучит, есть объем, в в полном зале звук плоский...всегда приходится такое учитывать.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 14:21
Игорь Иванов
То что у вас не получается создать нужный звук сразу, говорит только о вашем опыте, не более.
Теперь тоже думаю, как переписать с патефона на дорогой магнитофон, чтобы диски не портить.
Аппаратура вся есть. Наверное шнуры нужны специальные.
Как переписать , не понимаю.
Часто слушаете или для потомков?)
Только с микрофона)
То что у вас не получается создать нужный звук сразу, говорит только о вашем опыте, не более.
Не спорю...только объясните наличие колонок от бумбоксов даже в крутых студиях?
Вот если бы я притащил свою акустику в зал записи, может и не потребовалось "дорабатывать".
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 15:34
Sulphur
Кстати, курить рядом с проигрываемой пластинкой - плохо. Хуже всего это для обычных с узкой канавкой. Насчёт патефонных - х.з.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 15:36
RX797S90B
[/quote]
Теперь тоже думаю, как переписать с патефона на дорогой магнитофон, чтобы диски не портить.
[/quote]
-1- чтобы не портить диски - не нужно ИХ ставить на патефон!
-2- взять нормальный проигрыватель и записать на магнитофон) ..делов-то..
..а ещё лучше - оцифровать, сделать РЕмастеринг и тогда не будет желания слушать и патефон и магнитофон и даже фирменные СД этих фонограмм
.а ещё лучше - оцифровать, сделать РЕмастеринг и тогда не будет желания слушать и патефон и магнитофон и даже фирменные СД этих фонограмм
и снова приходим к тому, что надо иметь первоисточник: ВИНИЛ! Ну не могут все желающие купить какую-то ограниченную серию, просто физически! Их мало в природе! Последнее время начинает развивать обороты формат DSD/DSF, но снова упираемся в отсутствие у этих энтузиастов тех винилов, что мне нужны. Но и за то, что оцифровывается уже спасибо!
На некоторых (многих) оцифровках все таки слышны "виниловые артефакты" в виде шипения и щелчков. Считаю, что в таком случае слушать винил предпочтительнее. Цифра должна быть цифрой в полном смысле.
ЗЫ: Аудиофильская тема без упоминания АМЛ - мегабайты на ветер, IMHO. )))
Без этого тоже: Кастрюлька Лихницкого против унитаза Давидовича.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 18:21
ssmmiill
Лихницкий всю жизнь искал "утраченные в настоящее время "уникальные секреты в области качества звука" немецкой аппаратуры времён 3 рейха фирмы Telefunken. Всё другое ,по его мнению, звучало хуже, вот только Telefunken и выпущенный исключительно в 30-40х гг. давали кайф. А сколько последователей этого кумира переломали антикварной техники...
Не спорю...только объясните наличие колонок от бумбоксов даже в крутых студиях?
Причин тому может быть несколько.
- приходящие инженеры с других студий, не работающие постоянно с мониторингом этой студии и не знающие всех его особенностей, отсюда необходимость в щит-контроле.
- отсутствие вменяемого основного мониторинга, не позволяющего оценить переносимость миксов, отсюда необходимость щит-контроля.
- неуверенность персонала в своих силах при использовании одного комплекта мониторов создать переносимый микс, отсюда, необходимость щит-контроля.
- неопытность персонала... далее по тексту предыдущего пункта.
- создание для клиентов обстановки "приближенной к боевой".
Вроде бы, Лихницкий на этом проигрывателе оцифровки пластинок делал, которые потом на компакт-дисках и издавались.
Вот, вот это самый яркий пример барыги, шарлатана и разводилы. Какое количество народу смог одурачить, до сих пор аукается. Талант в области развода лошков!
..а что, уже появилась возможность редактирования в этих форматах?
вот теперь непонятно что мы хотим слушать: оригинал или какой-то ремастеринг, настроенный на чей-то индивидуальный слух?
-1- у ЗР тоже индивидуальный слух
..а если ещё учесть что в КК не всегда АЧХ настроена по стандарту - то имеем такой разброс в фонограммах)))
-2- оборудование когда записывались/издавались шеллак и винил было с ограниченными возможностями
-3- музыкальные инструменты натуральные - контрабас, ударная и тд. звучали что 100 лет назад что сейчас в живую - одинаково
---
..поэтому что мешает сейчас старые записи привести к приемлемому звучанию на фонограмме?
---
..личная вкусовщина - так вы же делаете для себя)))
..или вы решили торговать ...?
..личная вкусовщина - так вы же делаете для себя)))
уже несколько моих постов о том, что я как и многие не могу иметь у себя все винилы что хОчется (как писали- - невозможно), поэтому как вариант позаимствовать у других:
1, Запись с винила на катушку
2. Оцифровка винила в DSD/DSF, FLAC и т.п.
и как раз, что не я для себя сделаю, а придется пользоваться тем, что другие сделали. И чтобы не винить никого в рипе: лучше с шипением и шелчками, чем обвинять кого-то!
Re: Еще один попал...
Добавлено: 09 сен 2024, 20:36
RX797S90B
Оцифровка винила в DSD/DSF, FLAC и т.п.
и как раз, что не я для себя сделаю, а придется пользоваться тем, что другие сделали.
..да это всё понятно, просто зачем они делают это в не редактируемых форматах)
..выкладывать оцифровку можно и без редактирования, но в формате который можно редактировать - это удобнее..
..а так канешна можно просто расцифровать→редактировать в аналоге и потом записать в нужный формат..
..Ладна, бохсым)
помнится в конце восьмисисятых, на каких то пластах (двойник Пинк флоид например) було написано "цифровая запись",
Кстати да, было такое, на многих пластинках (Мелодиевских по западным лицензиям). До сих пор не знаю, что это такое.
По-английски помнится тоже писали на пластинках что-то вроде Digital Remastering или "записано с цифрового оригинала" и т.д.
Может это были просто рекламные трюки?
Тоже не знаю, но то что "цифровая запись" преподносилась как эталон звучания, такое было точно. Что там этими "цифрами" улучшалось остаётся тайной, но диски были хорошего качества. А потом и в телевизорах стали применять "цифровую" обработку видоесигнала. Помнится первый телик AIWA с цифровым модулем мне в руки попал, даже книжка есть специально по этой модели.
Re: Еще один попал...
Добавлено: 10 сен 2024, 20:19
1478vlad
В 1980 году был введён ГОСТ, предусматривающий в т.ч. цифровую подготовку аудио материалов для дальнейшего массового тиражирования.
Правда конкретики в плане используемого оборудования и порядка оцифровки не видел в общедоступных источниках.
В 1980 году был введён ГОСТ, предусматривающий в т.ч. цифровую подготовку аудио материалов для дальнейшего массового тиражирования.
Правда конкретики в плане используемого оборудования и порядка оцифровки не видел в общедоступных источниках.
Вот-вот, как раз и интересно, что имелось в виду под этой цифровой обработкой. Неужели оцифровка аналогового сигнала, обработка его в цифровом виде, и потом снова преобразование в аналоговый?
Re: Еще один попал...
Добавлено: 10 сен 2024, 22:39
seashur
на компакт-дисках же были значки "AAD" "ADD" "DDD" - запись, сведение и носитель.
так что вполне возможны варианты винилов "AAA", "ADA" и "DDA"
По-английски помнится тоже писали на пластинках что-то вроде Digital Remastering или "записано с цифрового оригинала" и т.д.
Может это были просто рекламные трюки?
...
ЦИТАТА
Philip Newell - Project studios
Филипп Ньюэлл – Project-студии...
С 1975 по 1978 годы я
переоборудовал студию Manor и построил Townhouse Studios в Лондоне. Обе работы были выполнены в
сотрудничестве с Томом Хидли (Tom Hidley), проектировщиком студий из Калифорнии. Мы находились на
переднем крае развития звукозаписи или, по крайней мере, мы так считали. Но Том Ньюмен считал, что
передний край развития отрасли лежит в области музыкального творчества.
Мнение Тома Ньюмена об абсолютном приоритете музыки сегодня трудно оспорить, но, работая с
Townhouse Studio, мы были на гребне волны. Для меня это было захватывающе. Это была первая в
Европе студия с 32-х дорожечными аналоговыми магнитофонами Telefunken и первым в Британии
большим пультом фирмы SSL модели "4000В". Это была одна из первых студий, которая выводила
мастер-копии на полудюймовой аналоговой ленте на скорости 30 дюймов с секунду в стандартном
формате. А в помещении для нарезки матриц пластинок впервые использовалась система
воспроизведения ленты без выдвинутой головки для контроля шага канавки. Звук, непосредственно
снятый с обычной головки, подавался на систему управления глубиной нарезки канавки на диске, в то
время как звуковой сигнал с мастер-копии задерживался в цифровом дилее Ampex ADD 1. На
протяжении примерно года персоналу студии советовали не говорить об этом клиентам, так как
репутация цифровых дилеев в те дни была не слишком хорошей. Но ADD 1 был исключением.
Продвижение вперед новой техники для меня было исключительно интересным. А в связи с тем, что
наша клиентура была под стать нашей технике (например, Queen, Page and Plant, Black Sabbath, Frank
Zappa, Phil Collins и многие другие),
Точно! Если не ошибаюсь, это означает "смикшировано с цифрового оригинала". Неужели писали на цифровой аппаратуре?
Вот нашел статью как раз про это, очень подробную, с картинками и графиками, но на английском, сейчас читать, честно говоря, лень. Может потом как-нибудь. https://www.sageaudio.com/articles/what ... -mastering
По-английски помнится тоже писали на пластинках что-то вроде Digital Remastering или "записано с цифрового оригинала" и т.д.
Может это были просто рекламные трюки?
...
ЦИТАТА
Philip Newell - Project studios
Филипп Ньюэлл – Project-студии...
С 1975 по 1978 годы я
переоборудовал студию Manor и построил Townhouse Studios в Лондоне. Обе работы были выполнены в
сотрудничестве с Томом Хидли (Tom Hidley), проектировщиком студий из Калифорнии. Мы находились на
переднем крае развития звукозаписи или, по крайней мере, мы так считали. Но Том Ньюмен считал, что
передний край развития отрасли лежит в области музыкального творчества.
Мнение Тома Ньюмена об абсолютном приоритете музыки сегодня трудно оспорить, но, работая с
Townhouse Studio, мы были на гребне волны. Для меня это было захватывающе. Это была первая в
Европе студия с 32-х дорожечными аналоговыми магнитофонами Telefunken и первым в Британии
большим пультом фирмы SSL модели "4000В". Это была одна из первых студий, которая выводила
мастер-копии на полудюймовой аналоговой ленте на скорости 30 дюймов с секунду в стандартном
формате. А в помещении для нарезки матриц пластинок впервые использовалась система
воспроизведения ленты без выдвинутой головки для контроля шага канавки. Звук, непосредственно
снятый с обычной головки, подавался на систему управления глубиной нарезки канавки на диске, в то
время как звуковой сигнал с мастер-копии задерживался в цифровом дилее Ampex ADD 1. На
протяжении примерно года персоналу студии советовали не говорить об этом клиентам, так как
репутация цифровых дилеев в те дни была не слишком хорошей. Но ADD 1 был исключением.
Продвижение вперед новой техники для меня было исключительно интересным. А в связи с тем, что
наша клиентура была под стать нашей технике (например, Queen, Page and Plant, Black Sabbath, Frank
Zappa, Phil Collins и многие другие),
Обозначение на этой пластинке, скорее, про то, что мастер записывался на цифровой носитель, скорее всего, комбинацию Сони 1610/1630 с Юматиком, но не про цифровые линии задержки. Они были заметно раньше и использовались исключительно для нарезки лаковых или металлических матриц для контроля шага между канавками. Прямой сигнал шел на управляющий компьютер, а вот через линию задержки на полоборота – на резец.
А чтобы прикрыть свое "хамство" (извините, никому не в обиду, просто другого слова не смог подобрать), объявляют во всеуслышание, что только аналог - эталон. Ничего более, то есть цифра, не способна качественно звучать. 
